Thợ cắt tóc Samuel |

thợ cắt tóc Samuel

Năm 1924-28, ông học với IA Vengerova (piano), R. Scalero (sáng tác), F. Reiner (chỉ huy), E. de Gogorz (hát) tại Học viện Âm nhạc Curtis ở Philadelphia, nơi sau này ông dạy nhạc cụ và hợp xướng. tiến hành (1939-42). Trong một thời gian, ông đã biểu diễn với tư cách là ca sĩ (giọng nam trung) và chỉ huy các tác phẩm của chính mình ở các thành phố châu Âu, kể cả tại các lễ hội (Hereford, 1946). Thợ cắt tóc là tác giả của nhiều tác phẩm thuộc nhiều thể loại khác nhau. Trong các sáng tác piano đầu tiên của ông, ảnh hưởng của trường phái lãng mạn và SV Rachmaninoff được thể hiện trong các tác phẩm dành cho dàn nhạc – của R. Strauss. Sau đó, anh ấy đã áp dụng các yếu tố trong phong cách sáng tạo của B. Bartok trẻ tuổi, IF Stravinsky và SS Prokofiev thời kỳ đầu. Phong cách trưởng thành của Barber được đặc trưng bởi sự kết hợp giữa khuynh hướng lãng mạn với nét tân cổ điển.

Những tác phẩm hay nhất của Thợ cắt tóc được phân biệt bởi sự tinh thông về hình thức và sự phong phú của kết cấu; tác phẩm cho dàn nhạc – với kỹ thuật phối khí xuất sắc (do A. Toscanini, A. Kusevitsky và các nhạc trưởng chính khác biểu diễn), tác phẩm piano – với phần trình bày nghệ thuật piano, giọng hát – với tính trực tiếp của hiện thân tượng hình, diễn cảm và ngâm thơ.

Trong số những sáng tác ban đầu của Barber, đáng kể nhất là: bản giao hưởng số 1, Adagio cho dàn nhạc dây (bản phối khí của chương 2 của tứ tấu đàn dây số 1), sonata cho piano, bản concerto cho violin và dàn nhạc.

Phổ biến là vở opera trữ tình-kịch Vanessa dựa trên một câu chuyện tình yêu truyền thống (một trong số ít vở opera của Mỹ được dàn dựng tại Metropolitan Opera, New York, 1958). Âm nhạc của cô ấy được đánh dấu bằng chủ nghĩa tâm lý, sự du dương, một mặt cho thấy sự gần gũi nhất định với tác phẩm của “những người theo chủ nghĩa xác thực”, và mặt khác là những vở opera quá cố của R. Strauss.

Sáng tác:

vở opera — Vanessa (1958) và Antony and Cleopatra (1966), vở opera thính phòng Bridge Party (A Hand of bridge, Spoleto, 1959); ba lê – “Trái tim của con rắn” (Trái tim của con rắn, 1946, tái bản lần thứ 2 năm 1947; dựa trên nó – bộ dàn nhạc “Medea”, 1947), “Bông hồng xanh” (Bông hồng xanh, 1957, không đăng.); cho giọng nói và dàn nhạc – “Cuộc chia tay của Andromache” (Cuộc chia tay của Andromache, 1962), “Những người tình” (Những người tình, sau P. Neruda, 1971); cho dàn nhạc – 2 giao hưởng (lần 1, 1936, tái bản lần 2 – 1943; lần 2, 1944, tái bản mới – 1947), khúc dạo đầu vở kịch “School of Scandal” của R. Sheridan (1932), “Lễ hội Toccata” ( Toccata festiva, 1960) , “Fadograph from a yestern scene” (Bản vẽ từ một cảnh quay của ngày hôm qua, theo J. Joyce, 1971), buổi hòa nhạc với dàn nhạc – cho piano (1962), cho violin (1939), 2 cho cello (1946, 1960), bộ ba lê “Souvenirs” (Quà lưu niệm, 1953); tác phẩm thính phòng – Capricorn concerto cho sáo, oboe và trumpet với dàn nhạc dây (1944), 2 tứ tấu đàn dây (1936, 1948), “Summer music” (Nhạc mùa hè, cho ngũ tấu hơi gỗ), những bản xô-nát (cho bản sonata cho cello và piano, cũng như “Nhạc cho một cảnh trong phim Shelley” – Nhạc cho một cảnh trong phim Shelley, 1933, Giải Rome của Mỹ năm 1935); dàn hợp xướng, chu kỳ của các bài hát tiếp theo. J. Joyce và R. Rilke, cantata Kierkegaard's Prayers (Những lời cầu nguyện của Kjerkegaard, 1954).

Tài liệu tham khảo: Anh N., Samuel Barber, NY, 1954.

V. Yu. Delson