Giá trị định lượng và định tính của khoảng

Một khoảng âm nhạc là sự hợp âm của hai nốt và một khoảng trống, tức là khoảng cách giữa chúng. Một cuộc làm quen chi tiết với các khoảng, tên và nguyên tắc xây dựng của chúng đã diễn ra trong số cuối cùng. Nếu bạn cần một cái gì đó để làm mới bộ nhớ của mình, thì một liên kết đến tài liệu trước đó sẽ được cung cấp bên dưới. Hôm nay chúng ta sẽ tiếp tục nghiên cứu về các khoảng, và cụ thể là chúng ta sẽ xem xét hai thuộc tính rất quan trọng của chúng: giá trị định lượng và định tính.

ĐỌC GIỚI THIỆU VỀ PHỎNG VẤN TẠI ĐÂY

Vì khoảng cách là khoảng cách giữa các âm thanh, khoảng cách này phải được đo bằng cách nào đó. Khoảng âm nhạc có hai chiều như vậy - một giá trị định lượng và một giá trị định tính. Nó là gì? Hãy tìm ra nó.

Giá trị định lượng của khoảng

giá trị định lượng nói về bao nhiêu bước nhạc bao gồm một quãng. Do đó, nó vẫn đôi khi được gọi là giá trị bước. Bạn đã quen với cách đo khoảng này, nó được biểu thị bằng các số từ 1 đến 8, trong đó các khoảng được biểu thị.

Hãy nhớ những điều này có nghĩa là gì. con số? Đầu tiên, họ tự đặt tên cho các khoảng, vì tên của khoảng thời gian cũng là một số, chỉ bằng tiếng Latinh:

Thứ hai, những những con số cho biết cách xa nhau của hai âm thanh khoảng - dưới và trên (đế và trên). Số càng lớn, quãng càng rộng thì hai âm tạo thành càng xa nhau là:

• Số 1 chỉ ra rằng hai âm thanh ở cùng một cấp độ âm nhạc (trên thực tế, âm nguyên là sự lặp lại của cùng một âm thanh hai lần).
• Số 2 có nghĩa là âm dưới ở bậc đầu tiên, và âm trên ở bậc thứ hai (tức là ở âm tiếp theo, liền kề của thang âm nhạc). Hơn nữa, việc đếm ngược các bước có thể được bắt đầu từ bất kỳ âm thanh nào chúng ta cần (thậm chí từ DO, thậm chí từ PE hoặc từ MI, v.v.).
• Số 3 có nghĩa là cơ sở của khoảng nằm ở bậc đầu tiên và đỉnh ở bậc ba của nó.
• Số 4 truyền đạt rằng khoảng cách giữa các nốt là 4 bước, v.v.

Nguyên tắc mà chúng tôi vừa mô tả dễ hiểu hơn với một ví dụ. Hãy xây dựng tất cả tám khoảng từ âm thanh PE, ghi chúng vào ghi chú. Bạn thấy: với sự tăng lên của số bậc (tức là một giá trị định lượng), khoảng cách, khoảng cách giữa âm cuối của PE và âm thứ hai, trên của quãng, cũng tăng lên.

Giá trị định tính

Giá trị định tínhvà giá trị giai điệu (tên thứ hai) nói có bao nhiêu âm và nửa cung trong khoảng thời gian. Để hiểu điều này, trước tiên bạn phải nhớ nửa cung và âm sắc là gì.

nửa cung là khoảng cách nhỏ nhất giữa hai âm. Nó rất thuận tiện để sử dụng bàn phím đàn piano để hiểu rõ hơn và rõ ràng hơn. Bàn phím có các phím màu đen và trắng, và nếu chúng được chơi không có khoảng trống, thì sẽ có khoảng cách nửa cung giữa hai phím liền kề (tất nhiên là về âm thanh và không phải ở vị trí).

Ví dụ, từ C đến C-SHARP, một nửa cung (một nửa cung khi chúng ta đi lên từ phím màu trắng đến phím đen gần nhất), từ C-SHARP đến một nốt PE cũng là một nửa cung (khi chúng ta đi xuống từ phím đen phím màu trắng gần nhất). Tương tự như vậy, từ F đến F-SHOT và từ F-SHOT đến G đều là các ví dụ về nửa cung.

Có các nửa cung trên bàn phím đàn piano, được hình thành độc quyền bởi các phím màu trắng. Có hai trong số chúng: MI-FA SI và DO, và chúng cần được ghi nhớ.

QUAN TRỌNG! Halftones có thể được thêm vào. Và, ví dụ, nếu bạn thêm hai nửa cung (hai nửa), bạn sẽ nhận được một âm toàn bộ (một toàn bộ). Ví dụ: nửa cung DO với CSHAR và giữa CSHAP và PE cộng lại thành toàn bộ âm giữa DO và PE.

Để thêm tông màu dễ dàng hơn, hãy nhớ các quy tắc đơn giản:

1. Quy tắc màu trắng. Nếu có một phím đen giữa hai phím trắng liền kề thì khoảng cách giữa chúng là 1 tone nguyên. Nếu không có phím đen, thì đó là một nửa cung. Nghĩa là: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI là âm nguyên, và MI-FA, SI-DO là nửa cung.
2. Quy tắc màu đen. Nếu hai phím đen liền kề chỉ cách nhau một phím trắng (chỉ một, không phải hai!), Thì khoảng cách giữa chúng cũng là 1 âm nguyên. Ví dụ: C-SHARP và D-SHARP, F-SHARP và G-SHARP, A-FLAT VÀ SI-FLAT, v.v.
3. Quy tắc đen trắng. Trong các khoảng trống lớn giữa các phím đen, quy tắc dấu thập hoặc quy tắc tông màu đen và trắng được áp dụng. Vì vậy, MI và F-SHARP, cũng như MI-FLAT và FA là toàn bộ âm. Tương tự, toàn bộ âm là SI với C-SHARP và SI-phẳng với C thông thường.

Đối với bạn bây giờ, điều quan trọng nhất là học cách thêm âm, và học cách xác định có bao nhiêu âm hoặc nửa cung phù hợp từ âm này sang âm khác. Hãy cùng luyện tập.

Ví dụ, chúng ta cần xác định có bao nhiêu âm giữa các âm của D-LA thứ sáu. Cả hai âm - cả do và la, đều được đưa vào bản nhạc. Ta coi: do-re là 1 âm, rồi mi lại là 1 âm khác, đã là 2. Hơn nữa: mi-fa là một nửa âm nửa, thêm nó vào 2 âm hiện có, chúng ta đã có được 2 âm rưỡi. . Các âm tiếp theo là fa và muối: một âm khác, tổng cộng đã là 3 tiếng rưỡi. Và cuối cùng - muối và la, cũng là một giai điệu. Vì vậy, chúng tôi đã đến nốt la, và tổng cộng chúng tôi nhận được rằng từ DO đến LA chỉ có 4 âm rưỡi.

Bây giờ chúng ta hãy tự làm điều đó! Dưới đây là một số bài tập để bạn luyện tập. Đếm xem có bao nhiêu âm:

• trong phần ba DO-MI
• trong quý FA-SI
• trong sexte MI-DO
• trong quãng tám DO-DO
• trong D-LA thứ năm
• trong ví dụ WE-WE

Chà, bằng cách nào? Bạn đã quản lý? Các câu trả lời đúng là: DO-MI - 2 âm, FA-SI - 3 âm, MI-DO - 4 âm, DO-DO - 6 âm, RE-LA - 3 âm rưỡi, MI-MI - không âm. Prima là khoảng thời gian mà chúng ta không để lại âm đầu, do đó không có khoảng cách thực tế trong đó và do đó, không có âm.

Giá trị chất lượng là gì?

Giá trị định tính cho các khoảng thời gian giống mới. Tùy thuộc vào nó, các loại khoảng sau được phân biệt:

1. Net, có bốn người trong số họ prima, quarta, thứ năm và quãng tám. Khoảng thuần túy được biểu thị bằng một chữ cái nhỏ “h”, được đặt trước số khoảng. Đó là, một nguyên tố thuần túy có thể được viết tắt là ch1, một tứ nguyên - ch4, một thứ năm - ch5, một quãng tám thuần túy - ch8.
2. Nhỏ, cũng có bốn người trong số họ - đây là giây, thứ ba, thứ sáu và thứ bảy. Khoảng nhỏ được biểu thị bằng một chữ cái nhỏ “m” (ví dụ: m2, m3, m6, m7).
3. lớn - chúng có thể giống với những cái nhỏ, nghĩa là thứ hai, thứ ba, thứ sáu và thứ bảy. Khoảng lớn được biểu thị bằng một chữ cái nhỏ “b” (b2, b3, b6, b7).
4. giảm - họ có thể bất kỳ khoảng thời gian nào ngoại trừ số nguyên tố. Không có âm nguyên bị giảm, vì có 0 âm trong âm nguyên thuần và đơn giản là không có chỗ nào để giảm âm đó (giá trị định tính không có giá trị âm). Khoảng giảm được viết tắt là "tâm" (min2, min3, min4, v.v.).
5. Đã tăng lên - bạn có thể tăng tất cả các khoảng thời gian không có ngoại lệ. Ký hiệu là “uv” (uv1, uv2, uv3, v.v.).

Trước hết, bạn cần phải xử lý các khoảng sạch, nhỏ và lớn - chúng là chính. Và những cái phóng to và thu nhỏ sẽ kết nối với bạn sau này. Để xây dựng một khoảng lớn hay nhỏ, bạn cần biết chính xác có bao nhiêu âm trong đó. Bạn chỉ cần nhớ những giá trị này (lúc đầu, bạn có thể viết nó ra một tờ giấy ăn gian và liên tục nhìn vào đó, nhưng tốt hơn là bạn nên học nó ngay lập tức). Vì thế:

Nguyên bản thuần túy = 0 âm Giây nhỏ = 0,5 âm (nửa âm) Chính thứ hai = 1 giai điệu Thứ ba nhỏ = 1,5 âm (một âm rưỡi) Chính thứ ba = 2 âm Quart thuần túy = 2,5 âm (hai tiếng rưỡi) Tinh khiết thứ năm = 3,5 âm (ba tiếng rưỡi) Âm u4d XNUMX thứ sáu nhỏ Thứ sáu lớn u4d 5 âm (bốn tiếng rưỡi) Thứ bảy nhỏ = 5 âm Chính thứ bảy = 5,5 âm (năm rưỡi) Quãng tám thuần túy = 6 âm

Để hiểu sự khác biệt giữa quãng nhỏ và quãng lớn, hãy xem và chơi (hát theo) những quãng được xây dựng từ âm thanh để:

Bây giờ chúng ta hãy đưa những kiến ​​thức mới vào thực tế. Ví dụ: hãy xây dựng tất cả các khoảng được liệt kê từ PE âm thanh.

• Nguyên tố thuần túy từ RE là RE-RE. Với prima, chúng ta không bao giờ phải lo lắng gì cả, nó luôn chỉ là sự lặp lại của một âm thanh.
• Giây là lớn và nhỏ. Một giây từ RE, đây thường là những âm thanh của RE-MI (2 bước). Trong một giây nhỏ chỉ nên có nửa âm, và trong giây lớn - cả một giai điệu. Chúng tôi nhìn vào bàn phím, kiểm tra xem có bao nhiêu âm từ RE đến MI: 1 âm, có nghĩa là giây được xây dựng là lớn. Để có được một âm nhỏ, chúng ta cần giảm khoảng cách đi một nửa âm. Làm thế nào để làm nó? Chúng tôi chỉ giảm âm trên xuống một nửa âm với sự trợ giúp của một căn hộ. Chúng tôi nhận được: RE và MI-FLAT.
• Terts cũng có hai loại. Nói chung, thứ ba từ RE là âm thanh của RE-FA. Từ RE đến FA - một âm rưỡi. Nó nói gì? Điều đó thứ ba là nhỏ. Để có được một âm thanh lớn, bây giờ chúng ta cần phải thêm một nửa âm sắc. Chúng tôi thêm điều này: chúng tôi tăng âm thanh phía trên với sự trợ giúp của một sắc nét. Chúng tôi nhận được: RE và F-SHARP - đây là một phần ba lớn.
• Net quart (ch4). Chúng tôi đếm bốn bước từ PE, chúng tôi nhận được PE-SOL. Kiểm tra bao nhiêu âm. Nên là hai rưỡi. Và có! Điều này có nghĩa là mọi thứ đều ổn trong bộ tứ này, không cần thay đổi bất cứ thứ gì, không cần thêm dấu thăng và dấu thăng.
• Thứ năm hoàn hảo. Chúng tôi nhớ lại chỉ định - h5. Vì vậy, bạn cần tính từ PE năm bước. Đây sẽ là âm RE và LA. Có ba âm rưỡi giữa chúng. Chính xác nhiều như nó phải có trong một phần năm tinh khiết bình thường. Vì vậy, ở đây, mọi thứ đều ổn, và không cần thêm dấu hiệu phụ.
• Giới tính nhỏ (m6) và lớn (b6). Sáu bước từ RE là RE-SI. Bạn đã đếm các âm? Từ RE đến SI - 4 âm rưỡi, do đó, RE-SI lớn thứ sáu. Chúng tôi tạo ra một âm nhỏ - chúng tôi hạ thấp âm trên với sự trợ giúp của một phẳng, do đó loại bỏ một nửa cung thừa. Bây giờ thứ sáu đã trở nên nhỏ - RE và SI-FLAT.
• Nạn nhân - nạn nhân, cũng có hai loại. Thứ bảy từ RE là âm thanh của RE-DO. Có năm âm giữa chúng, tức là chúng ta đã nhận được một phần bảy nhỏ. Và để trở nên lớn - bạn cần phải thêm nhiều hơn nữa. Ghi nhớ như thế nào? Với sự trợ giúp của âm sắc, chúng tôi tăng âm trên, thêm nửa âm khác để thành âm năm rưỡi. Âm thanh của thứ bảy chính - RE và C-SHARP.
• Một quãng tám thuần túy là một quãng khác mà không có vấn đề gì. Chúng tôi lặp lại PE ở trên cùng, vì vậy chúng tôi có một quãng tám. Bạn có thể kiểm tra - nó sạch sẽ, nó có 6 tông màu.

Hãy viết ra tất cả những gì chúng ta có với một nhân viên âm nhạc:

Ví dụ: ở đây, bạn cũng có các khoảng được xây dựng từ âm thanh của MI và chỉ từ phần còn lại của các nốt - hãy cố gắng tự xây dựng nó. Bạn có cần phải luyện tập không? Không phải tất cả các câu trả lời được tạo sẵn trên solfeggio để viết ra?

Và nhân tiện, khoảng thời gian có thể được xây dựng không chỉ lên, mà còn có thể giảm xuống. Chỉ trong trường hợp này, chúng ta sẽ cần phải điều chỉnh âm thanh thấp hơn mọi lúc - nếu cần, hãy tăng hoặc giảm âm thanh đó. Làm thế nào để bạn biết khi nào nên nâng và khi nào nên hạ xuống? Nhìn vào bàn phím và phân tích điều gì đang xảy ra: khoảng cách tăng hay giảm? Phạm vi mở rộng hay thu hẹp? Vâng, phù hợp với quan sát của bạn, hãy đưa ra quyết định đúng đắn.

Nếu chúng ta xây dựng các quãng xuống, thì sự gia tăng của âm thấp hơn dẫn đến thu hẹp khoảng, giảm số lượng âm-nửa cung. Và sự giảm xuống - ngược lại, khoảng thời gian mở rộng, giá trị chất lượng tăng lên.

Hãy xem, chúng tôi đã xây dựng các khoảng ở đây từ ghi chú đến D và D để bạn xem. Cố gắng hiểu:

Và từ MI trở xuống, chúng ta hãy cùng nhau xây dựng, kèm theo lời giải thích.

• Nguyên bản thuần túy từ MI - MI-MI không có bình luận. Bạn không thể xây dựng một prima thuần túy cả xuống hoặc lên, bởi vì nó luôn giậm chân tại chỗ: không phải ở đây cũng không phải ở đó, nó luôn giống nhau.
• Giây: từ MI - MI-RE, nếu bạn xây dựng thấp hơn. Khoảng cách là 1 âm, có nghĩa là một giây là lớn. Cách làm nhỏ Cần phải thu hẹp quãng, loại bỏ một nửa cung, và đối với điều này, bạn cần hạ âm xuống (âm trên không thay đổi được) để kéo nó lên một chút, tức là nâng nó lên với độ sắc nét. Chúng tôi nhận được: MI và D-SHARP - giảm một giây nhỏ.
• Phần ba. Chúng tôi đặt ba bước xuống (MI-DO), có một phần ba lớn (2 âm). Họ kéo âm dưới lên nửa âm (C-SHARP), lấy một âm rưỡi - một phần ba nhỏ.
• Thành thật mà nói, một phần tư hoàn hảo và một phần năm hoàn hảo ở đây là bình thường: MI-SI, MI-LA. Nếu bạn muốn - hãy kiểm tra, đếm các âm.
• Phần tiếp theo từ MI: MI-SOL rất lớn, phải không? Bởi vì có 4 âm rưỡi trong đó. Để trở nên nhỏ bé, bạn cần phải có sol-sharp (thứ gì đó chỉ là nét nhọn và nét nhọn, không phải là một nét phẳng duy nhất - bằng cách nào đó thậm chí không thú vị).
• Septima MI-FA lớn, và nhỏ là MI và FA-SHARP (ugh, sắc nét một lần nữa!). Và điều cuối cùng, khó khăn nhất là quãng tám thuần túy: MI-MI (bạn sẽ không bao giờ xây dựng được nó).

Hãy xem những gì đã xảy ra. Một số vết nhọn liên tục, không phải là một vết phẳng. Ít nhất thì không phải lúc nào cũng vậy. Nếu bạn xây dựng từ các ghi chú khác, thì các căn hộ cũng có thể được tìm thấy ở đó.

Nhân tiện, nếu bạn quên nét, phẳng và bekar là gì. Chà, đôi khi nó xảy ra… Điều đó có thể được lặp lại trên TRANG NÀY.

Để xây dựng và tìm quãng, đếm âm, trước mắt chúng ta thường cần một bàn phím đàn piano. Để thuận tiện, bạn có thể in bàn phím đã vẽ, cắt nó ra và đưa vào sổ làm việc của mình. Và bạn có thể tải xuống trống để in từ chúng tôi.

CHUẨN BỊ BÀN PHÍM PIANO - TẢI XUỐNG

Bảng khoảng thời gian và giá trị của chúng

Tất cả các tài liệu của bài báo lớn này có thể được thu gọn vào một đĩa nhỏ, mà bây giờ chúng tôi sẽ cho bạn thấy. Bạn cũng có thể vẽ lại bảng gian lận solfeggio này trong sổ tay của mình, ở một nơi dễ thấy, để bạn luôn có nó trước mắt.

Trong bảng sẽ có bốn cột: tên đầy đủ của khoảng, ký hiệu ngắn của nó, giá trị định lượng (nghĩa là có bao nhiêu bước trong đó) và giá trị định tính (bao nhiêu âm). Đừng bối rối? Để thuận tiện, bạn có thể làm cho mình một phiên bản viết tắt (chỉ cột thứ hai và cuối cùng).

Đó là tất cả cho bây giờ. Trong các số tiếp theo, bạn sẽ tiếp tục chủ đề “Khoảng”, bạn sẽ tìm hiểu cách thực hiện chuyển đổi của họ, cách tăng và giảm khoảng, cũng như sa giông là gì và tại sao họ lại xuất hiện trong một cuốn sách âm nhạc chứ không phải trong đại dương. Hẹn sớm gặp lại!