Montserrat Caballé |
Montserrat Caballe
Montserrat Caballe ngày nay được gọi một cách đúng đắn là người thừa kế xứng đáng của những nghệ sĩ huyền thoại trong quá khứ – Giuditta Pasta, Giulia và Giuditta Grisi, Maria Malibran.
S. Nikolaevich và M. Kotelnikova xác định khuôn mặt sáng tạo của ca sĩ như sau:
“Phong cách của cô ấy là sự kết hợp giữa sự gần gũi của chính hành động ca hát và niềm đam mê cao độ, sự tôn vinh những cảm xúc mạnh mẽ nhưng cũng rất dịu dàng và thuần khiết. Phong cách của Caballe là tất cả về sự tận hưởng cuộc sống, âm nhạc, giao tiếp với con người và thiên nhiên một cách vui vẻ và vô tội. Điều này không có nghĩa là không có ghi chú bi thảm trong sổ đăng ký của cô ấy. Có bao nhiêu cô ấy đã phải chết trên sân khấu: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere … Các nữ anh hùng của cô ấy chết vì dao găm và do tiêu thụ, do thuốc độc hoặc do một viên đạn, nhưng mỗi người trong số họ đều được trải nghiệm điều đó. khoảnh khắc mà tâm hồn vui mừng , tràn ngập vinh quang của lần trỗi dậy cuối cùng, sau đó không có sự sụp đổ nào, không có sự phản bội nào của Pinkerton, không có vụ đầu độc nào của Công chúa Bouillon khủng khiếp hơn nữa. Bất cứ điều gì Caballe hát về, lời hứa về thiên đường đã chứa đựng trong chính giọng hát của cô ấy. Và đối với những cô gái bất hạnh mà cô ấy đóng vai, phần thưởng hoàng gia cho họ là hình thức sang trọng, nụ cười rạng rỡ và vinh quang hành tinh, và đối với chúng tôi, những người đang lắng nghe cô ấy một cách trìu mến trong bóng tối của hội trường với hơi thở bị cắn. Thiên đường đã gần kề. Nó dường như chỉ là một hòn đá ném đi, nhưng bạn không thể nhìn thấy nó qua ống nhòm.
Caballe là một người Công giáo chân chính, và niềm tin vào Chúa là nền tảng cho việc ca hát của cô ấy. Niềm tin này cho phép cô bỏ qua những đam mê đấu tranh sân khấu, ganh đua hậu trường.
“Tôi tin vào Chúa. Chúa là người tạo ra chúng ta, Caballe nói. “Và không quan trọng ai theo tôn giáo nào, hoặc có thể không tuyên xưng điều gì cả. Điều quan trọng là Ngài phải ở đây (chỉ vào ngực). Trong tâm hồn bạn. Suốt đời tôi mang theo bên mình điều được đánh dấu bởi ân điển của Ngài – một cành ô-liu nhỏ từ Vườn Ghết-sê-ma-nê. Và cùng với đó còn là một hình ảnh nhỏ bé của Mẹ Thiên Chúa – Đức Trinh Nữ Maria. Họ luôn ở bên tôi. Tôi lấy chúng khi tôi kết hôn, khi tôi sinh con, khi tôi đến bệnh viện để phẫu thuật. Luôn luôn là””.
Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk sinh ngày 12 tháng 1933 năm XNUMX tại Barcelona. Tại đây, cô học với ca sĩ người Hungary E. Kemeny. Giọng hát của cô ấy đã thu hút sự chú ý ngay cả tại Nhạc viện Barcelona, nơi Montserrat tốt nghiệp với huy chương vàng. Tuy nhiên, sau đó là nhiều năm làm việc trong các đoàn kịch nhỏ của Thụy Sĩ và Tây Đức.
Lần ra mắt đầu tiên của Caballe diễn ra vào năm 1956 trên sân khấu của Nhà hát lớn ở Basel, nơi cô biểu diễn vai Mimi trong G. Puccini's La bohème. Các nhà hát opera ở Basel và Bremen đã trở thành địa điểm biểu diễn opera chính của ca sĩ trong thập kỷ tiếp theo. Ở đó, cô ấy đã biểu diễn nhiều phần “trong các vở opera ở các thời đại và phong cách khác nhau. Caballe đã hát phần Pamina trong Cây sáo thần của Mozart, Marina trong vở Boris Godunov của Mussorgsky, Tatiana trong vở Eugene Onegin của Tchaikovsky, vai Ariadne trong vở Ariadne auf Naxos. Cô đã biểu diễn với vai Salome trong vở opera cùng tên của R. Strauss. Cô đã thể hiện vai chính Tosca trong vở Tosca của G. Puccini.
Dần dần, Caballe bắt đầu biểu diễn trên sân khấu của các nhà hát opera ở châu Âu. Năm 1958, cô hát tại Nhà hát Opera Quốc gia Vienna, năm 1960, lần đầu tiên cô xuất hiện trên sân khấu La Scala.
“Và vào thời điểm đó,” Caballe nói, “anh trai tôi, người sau này trở thành ông bầu của tôi, đã không cho phép tôi thư giãn. Vào thời điểm đó, tôi không nghĩ đến sự nổi tiếng mà trên hết tôi đang phấn đấu cho sự sáng tạo thực sự, hết mình. Một nỗi lo lắng nào đó lúc nào cũng ập đến trong tôi, và tôi sốt ruột học thêm nhiều vai trò mới.
Ca sĩ thu thập và có mục đích như thế nào trên sân khấu, cô ấy vô tổ chức như thế nào trong cuộc sống – cô ấy thậm chí còn đến muộn trong đám cưới của chính mình.
S. Nikolaevich và M. Kotelnikova kể về điều này:
“Đó là vào năm 1964. Cuộc hôn nhân đầu tiên (và duy nhất!) trong đời cô ấy – với Bernabe Marta – diễn ra trong nhà thờ của tu viện trên núi Montserrat. Có một ngọn núi như vậy ở Catalonia, cách Barcelona không xa. Đối với mẹ của cô dâu, Donna Anna nghiêm khắc, dường như nó sẽ rất lãng mạn: một buổi lễ bị lu mờ bởi sự bảo trợ của chính Mục sư Montserrat. Chú rể đồng ý, cô dâu cũng vậy. Dù ai cũng thầm nghĩ: “Tháng Tám. Nóng khủng khiếp, làm sao chúng ta leo lên đó với tất cả khách của chúng ta? Và những người thân của Bernabe, thẳng thắn mà nói, không phải là thanh niên đầu tiên, bởi vì anh ta là con út trong một gia đình có mười người con. Chà, nói chung, không có nơi nào để đi: trên núi, trên núi. Và vào ngày cưới, Montserrat rời đi cùng mẹ trên chiếc Volkswagen cũ mà cô đã mua bằng số tiền đầu tiên, ngay cả khi cô hát ở Đức. Và nó phải xảy ra rằng vào tháng 12, trời mưa ở Barcelona. Tất cả mọi thứ đổ và đổ. Vào thời điểm chúng tôi lên núi, con đường gồ ghề. Xe bị kẹt. Không ở đây cũng không ở đó. Động cơ bị đình trệ. Montserrat cố làm khô nó bằng keo xịt tóc. Họ còn XNUMX km. Tất cả các vị khách đã ở trên lầu. Còn bọn họ thì đang loay hoay ở đây, không có cơ hội leo lên. Và rồi Montserrat, trong bộ váy cưới và mạng che mặt, ướt sũng, ít nhất là vắt kiệt nước, đứng trên đường và bắt đầu bỏ phiếu.
Đối với một bức ảnh như vậy, bất kỳ tay săn ảnh nào giờ đây sẽ cống hiến một nửa cuộc đời mình. Nhưng sau đó không ai biết đến cô. Xe khách vô tư lái qua một cô gái tóc đen cao lớn trong bộ váy trắng lố bịch, điên cuồng ra hiệu trên đường. May mắn thay, một chiếc xe chở gia súc nát bét đã dừng lại. Montserrat và Anna leo lên đó và chạy vội đến nhà thờ, nơi chú rể tội nghiệp và những vị khách không còn biết nghĩ gì nữa. Sau đó, cô ấy đã trễ một giờ.
Cùng năm đó, vào ngày 20 tháng XNUMX, thời điểm tốt nhất của Caballe đã đến – như thường xảy ra, kết quả của một sự thay thế bất ngờ. Ở New York, tại Carnegie Hall, một ca sĩ ít được biết đến đã hát một aria từ Lucrezia Borgia của Donizetti thay cho người nổi tiếng ốm yếu Marilyn Horne. Để đáp lại một aria dài chín phút – một tràng pháo tay dài hai mươi phút …
Sáng hôm sau, tờ New York Times đăng dòng tít hấp dẫn trên trang nhất: Callas + Tebaldi + Caballe. Sẽ không còn nhiều thời gian nữa, và cuộc sống sẽ xác nhận công thức này: ca sĩ người Tây Ban Nha sẽ hát tất cả các diva vĩ đại của thế kỷ XNUMX.
Thành công cho phép ca sĩ có được hợp đồng và cô trở thành nghệ sĩ độc tấu với Metropolitan Opera. Kể từ đó, các nhà hát tốt nhất trên thế giới đã cố gắng đưa Caballe lên sân khấu của họ.
Các chuyên gia tin rằng tiết mục của Caballe là một trong những tiết mục phong phú nhất trong số tất cả các ca sĩ soprano. Cô hát nhạc Ý, Tây Ban Nha, Đức, Pháp, Séc và Nga. Cô ấy có 125 phần opera, một số chương trình hòa nhạc và hơn một trăm đĩa để ghi công.
Đối với ca sĩ, cũng như đối với nhiều giọng ca, nhà hát La Scala là một miền đất hứa. Năm 1970, cô biểu diễn trên sân khấu một trong những vai diễn hay nhất của mình - Norma trong vở opera cùng tên của V. Bellini.
Chính với vai trò là một phần của nhà hát, Caballe đã đến vào năm 1974 trong chuyến lưu diễn đầu tiên tới Moscow. Kể từ đó, cô ấy đã hơn một lần đến thăm thủ đô của chúng tôi. Năm 2002, cô biểu diễn cùng ca sĩ trẻ người Nga N. Baskov. Và lần đầu tiên cô đến thăm Liên Xô vào năm 1959, khi con đường đến với sân khấu của cô mới bắt đầu. Sau đó, cùng với mẹ, cô cố gắng tìm chú của mình, người đã di cư đến đây, giống như nhiều đồng bào của ông, sau Nội chiến Tây Ban Nha, chạy trốn khỏi chế độ độc tài của Franco.
Khi Caballe hát, dường như cô ấy hòa tan tất cả trong âm thanh. Đồng thời, anh ấy luôn thể hiện giai điệu một cách đáng yêu, cố gắng phân định cẩn thận đoạn này với đoạn khác. Giọng của Caballe nghe chính xác trong tất cả các thanh ghi.
Ca sĩ có một nghệ thuật rất đặc biệt, và mỗi hình ảnh mà cô ấy tạo ra đều được hoàn thiện và chăm chút đến từng chi tiết nhỏ nhất. Cô ấy “thể hiện” công việc đang được thực hiện bằng những động tác tay hoàn hảo.
Caballe đã biến vẻ ngoài của mình trở thành đối tượng tôn thờ không chỉ của khán giả mà còn của chính cô ấy. Cô ấy không bao giờ lo lắng về trọng lượng lớn của mình, bởi vì cô ấy tin rằng để công việc thành công của một ca sĩ opera, “điều quan trọng là phải giữ được cơ hoành, và để làm được điều này, bạn cần có âm lượng. Trong một cơ thể gầy gò, đơn giản là không có nơi nào để đặt tất cả những thứ này. ”
Caballe thích bơi lội, đi bộ, lái ô tô rất giỏi. Không từ chối ăn thức ăn ngon. Nữ ca sĩ từng yêu thích món bánh nướng của mẹ và giờ đây, khi thời gian cho phép, cô tự tay làm bánh nướng dâu tây cho gia đình. Ngoài chồng, cô còn có hai con.
“Tôi thích ăn sáng với cả gia đình. Ai thức dậy lúc nào không quan trọng: Bernabe có thể dậy lúc bảy giờ, tôi lúc tám giờ, Monsita lúc mười giờ. Chúng tôi vẫn sẽ ăn sáng cùng nhau. Đây là luật. Sau đó, mọi người đi về kinh doanh riêng của họ. Bữa tối? Vâng, đôi khi tôi nấu nó. Phải thừa nhận rằng tôi không phải là một đầu bếp giỏi. Khi bản thân bạn không thể ăn nhiều thứ như vậy, thì việc đứng bếp cũng chẳng đáng là bao. Và vào buổi tối, tôi trả lời những lá thư đến với tôi theo từng đợt từ mọi nơi, từ khắp nơi trên thế giới. Cháu gái tôi, Isabelle giúp tôi việc này. Tất nhiên, phần lớn thư từ vẫn còn ở văn phòng, nơi nó được xử lý và trả lời bằng chữ ký của tôi. Nhưng có những lá thư chỉ mình tôi phải trả lời. Theo quy định, phải mất hai đến ba giờ một ngày. Không ít hơn. Đôi khi Monsita được kết nối. Chà, nếu tôi không phải làm bất cứ việc gì trong nhà (điều đó xảy ra!), Tôi sẽ vẽ. Tôi yêu công việc này vô cùng, không thể diễn tả bằng lời. Tất nhiên, tôi biết rằng tôi đang làm rất kém, ngây thơ, ngu ngốc. Nhưng nó xoa dịu tôi, mang lại cho tôi sự bình yên như vậy. Màu sắc ưa thích của tôi là xanh lá. Đó là một loại ám ảnh. Nó xảy ra, tôi ngồi, tôi vẽ một số bức tranh tiếp theo, chẳng hạn như phong cảnh, và tôi nghĩ rằng cần phải thêm một số cây xanh vào đây. Và đây nữa. Và kết quả là một loại “thời kỳ xanh của Caballe” bất tận. Một ngày nọ, nhân kỷ niệm ngày cưới của chúng tôi, tôi quyết định tặng chồng tôi một bức tranh – “Bình minh ở dãy núi Pyrenees”. Sáng nào tôi cũng dậy lúc bốn giờ sáng và đi ô tô lên núi để đón bình minh. Và bạn biết đấy, hóa ra nó rất đẹp – mọi thứ đều rất hồng, màu của cá hồi mềm. Hài lòng, tôi trịnh trọng tặng quà cho chồng. Và bạn nghĩ anh ấy đã nói gì? "Hoan hô! Đây là bức tranh không màu xanh lá cây đầu tiên của bạn.
Nhưng điều chính trong cuộc sống của cô là công việc. Natalya Troitskaya, một trong những ca sĩ nổi tiếng nhất của Nga, người tự coi mình là “con gái đỡ đầu” của Caballe, cho biết: khi bắt đầu hoạt động sáng tạo, Caballe đã đưa cô ấy lên ô tô, đưa cô ấy đến một cửa hàng và mua một chiếc áo khoác lông thú. Đồng thời, cô cho rằng đối với ca sĩ không chỉ giọng hát mà ngoại hình cũng quan trọng. Sự nổi tiếng của cô ấy với khán giả và phí của cô ấy phụ thuộc vào điều này.
Vào tháng 1996 năm XNUMX, cùng với người bạn đời lâu năm M. Burgeras, nữ ca sĩ đã chuẩn bị một chương trình thính phòng gồm những bản thu nhỏ giọng hát tinh tế: canzones của Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella và tất nhiên là cả các tác phẩm của Rossini. Như thường lệ, Caballe cũng biểu diễn điệu zarzuella, được tất cả người Tây Ban Nha yêu thích.
Trong ngôi nhà của mình, gợi nhớ đến một điền trang nhỏ, Caballe đã tổ chức các buổi họp mặt Giáng sinh theo truyền thống. Ở đó, cô tự hát và đại diện cho các ca sĩ do cô chăm sóc. Cô thỉnh thoảng biểu diễn cùng chồng, giọng nam cao Barnaba Marty.
Nữ ca sĩ luôn khắc cốt ghi tâm mọi chuyện xảy ra trong xã hội và cố gắng giúp đỡ người hàng xóm. Vì vậy, vào năm 1996, cùng với nhà soạn nhạc và tay trống người Pháp Marc Serone Caballe, cô đã tổ chức một buổi hòa nhạc từ thiện để ủng hộ Đức Đạt Lai Lạt Ma.
Chính Caballe là người đã tổ chức một buổi hòa nhạc hoành tráng cho Carreras ốm yếu trên quảng trường ở Barcelona: “Tất cả các tờ báo đã đặt cáo phó vào dịp này. Đồ khốn! Và tôi đã quyết định – Jose xứng đáng có một kỳ nghỉ. Anh phải trở lại sân khấu. Âm nhạc sẽ cứu anh ta. Và bạn thấy đấy, tôi đã đúng.”
Cơn giận của Caballe có thể rất khủng khiếp. Trong một thời gian dài sống trong rạp hát, cô ấy đã học rất rõ luật của nó: bạn không thể yếu đuối, bạn không thể chiều theo ý muốn của người khác, bạn không thể tha thứ cho sự thiếu chuyên nghiệp.
Nhà sản xuất Vyacheslav Teterin nói: “Cô ấy có những cơn giận dữ bộc phát lạ thường. Sự tức giận bùng phát ngay lập tức, giống như dung nham núi lửa. Đồng thời, cô nhập vai, tạo dáng đe dọa, đôi mắt lấp lánh. Xung quanh là sa mạc cháy sém. Mọi người đều bị nghiền nát. Họ không dám nói một lời. Hơn nữa, sự tức giận này có thể hoàn toàn không phù hợp với sự kiện. Rồi cô nhanh chóng rời đi. Và thậm chí có thể yêu cầu sự tha thứ nếu anh ta nhận thấy rằng người đó đang rất sợ hãi.
May mắn thay, không giống như hầu hết các prima donnas, người Tây Ban Nha có một tính cách dễ dãi khác thường. Cô ấy hướng ngoại và có khiếu hài hước tuyệt vời.
Elena Obraztsova nhớ lại:
“Ở Barcelona, tại Nhà hát Liceu, lần đầu tiên tôi nghe vở opera Valli của Alfredo Catalani. Tôi hoàn toàn không biết dòng nhạc này, nhưng nó đã thu hút tôi ngay từ những ô nhịp đầu tiên, và sau bản aria của Caballe – cô ấy biểu diễn nó trên cây đàn piano hoàn hảo tuyệt vời của mình – cô ấy gần như phát điên. Trong thời gian tạm nghỉ, tôi chạy đến phòng thay đồ của cô ấy, khuỵu xuống, cởi áo choàng lông chồn (khi đó là thứ đắt nhất của tôi). Montserrat cười: “Elina, bỏ đi, bộ lông này chỉ đủ cho tôi làm mũ.” Và ngày hôm sau tôi hát Carmen với Placido Domingo. Trong lúc nghỉ giải lao, tôi nhìn – Montserrat bơi vào phòng nghệ thuật của tôi. Và anh ấy cũng khuỵu xuống, giống như một vị thần Hy Lạp cổ đại, rồi ranh mãnh nhìn tôi và nói: “Chà, giờ anh phải gọi cần cẩu đến nhấc em lên”.
Một trong những khám phá bất ngờ nhất của mùa opera châu Âu 1997/98 là màn trình diễn của Montserrat Caballe với con gái của Montserrat là Marti. Gia đình song ca biểu diễn chương trình thanh nhạc “Hai tiếng nói, một trái tim”.
