Phím đàn tự nhiên |

Một thuật ngữ biểu thị một nhóm gồm 7 bước diatonic nghiêm ngặt. các chế độ (xem Diatonic) trái ngược với các chế độ, bao gồm cả các sửa đổi của chính. các bước, màu sắc, sự thay đổi (ví dụ, nhỏ tự nhiên trái ngược với điều hòa). Dưới N. l. thường có nghĩa là các phím đàn tương ứng của Nar. Châu Âu và bên ngoài Châu Âu. âm nhạc, phím đàn hồi giữa thế kỷ. monody, tiếng Nga khác. tiếng hát đình đám, phím đàn diatonic ở Tây Âu. và âm nhạc Nga thời mới (thế kỷ 17-19) và hiện đại. Âm nhạc. Đây là các chế độ (đầy đủ và không đầy đủ) của các biến số Aeolian (thứ tự nhiên), Ionian (tự nhiên), Dorian, Mixolydian, Phrygian, Lydian, diatonic (với việc giữ nguyên thang âm chung, ví dụ, trong bài hát “The em bé đi dọc khu rừng ”từ bộ sưu tập N. A. Rimsky-Korsakov), cũng như Lokrian rất hiếm; đến N. l. bao gồm anhemitone pentatonic các loại. Lược đồ tổng quát N. l. (theo IV Sposobin):

N. l. có nhiều màu sắc. Ví dụ, Dorian - với một màu phụ khai sáng, Lydian - với một khóa chính nâng cao đặc trưng, ​​v.v. Trong âm nhạc của thế kỷ 19-20. các nhà soạn nhạc (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy, và những người khác) thường sử dụng N. l. trong mục đích âm thanh thuộc địa. Vì vậy, một trong những trường hợp sử dụng N. l. như một sự thể hiện đặc biệt. nghĩa là - trong vở opera “Huyền thoại về thành phố vô hình của Kitezh và Maiden Fevronia” của Rimsky-Korsakov: sự ghép nối của N. l. và âm nhạc màu sắc bão hòa với sự thay đổi truyền tải sự tương phản rõ ràng, đơn giản, tự nhiên. các bài phát biểu của Fevronia và các cụm từ mơ hồ, méo mó, bồn chồn của Grishka Kuterma.

NA Rimsky-Korsakov. “Câu chuyện về Thành phố vô hình của Kitezh và Fevronia thiếu nữ”, Màn IV.

Tuy nhiên, quan niệm của N. l. có nghĩa là. đo lường có điều kiện. Từ “tự nhiên” (theo nghĩa chung - “tự nhiên”, “tương ứng với tự nhiên”) ở đây có nghĩa là “do thiên nhiên ban tặng” (xem “quy mô tự nhiên”, “sừng tự nhiên”), không sửa đổi, không nhân tạo (x. đối lập: flageolet "tự nhiên" và "nhân tạo"). Trong N. l. thuyết diatonic là tự nhiên, được hiểu như một nguyên tắc cơ bản theo phương thức. Do đó có sự khác biệt ở châu Âu. nhỏ giữa âm giai “tự nhiên”, âm giai chính, được biểu thị bằng các dấu hiệu chính quy chuẩn, và nửa cung mở đầu “nhân tạo”, được sử dụng một cách có hệ thống, nhưng không bình đẳng về quyền với các âm của N. l. Nhưng sự tương phản như vậy chỉ có giá trị đối với châu Âu. văn hóa âm nhạc; Phím đàn phương Đông phóng đại thứ hai về cơ bản là "tự nhiên", tức là tự nhiên, giống như tất cả các chế độ âm nhạc dân gian nói chung (trong các chế độ dân gian, mọi thứ đều tự nhiên, mọi thứ chỉ là nền tảng, không có lớp trên nó). (Xem âm nhạc Ấn Độ.) Từ quan điểm này, không thể không gán cho N. l., Ví dụ, chế độ hàng ngày (GAHcdefgab-c1-d1), trong đó các âm thanh tạo thành quãng tám giảm (Hb) đều tự nhiên như nhau (ví dụ, xem đoạn solo thứ 3 của nhân viên từ tiết mục thứ 2 trong vở opera The Night Before Christmas của Rimsky-Korsakov), cũng như “trải rộng màu sắc” (thuật ngữ của AD Kastalsky) bằng tiếng Nga. tường thuật. Âm nhạc. Do đó khả năng hiểu biết và hiện đại. Hệ thống 12 bước như tự nhiên, tức là không liên quan đến sự thay đổi âm thanh của hệ thống 7 bước. B.Bartok viết: “Việc nghiên cứu âm nhạc nông dân… đã khiến tôi… loại bỏ hoàn toàn miễn phí từng giai điệu riêng lẻ trong hệ thống mười hai âm sắc của chúng tôi. Tuy nhiên, gọi hệ thống này là diatonic 12 bước là sai, vì điều này sẽ mâu thuẫn với ý nghĩa của từ “diatonic”.

Tài liệu tham khảo: Catuar GL, Khóa học lý thuyết về sự hài hòa, phần 1-2, M., 1924-25; Tự truyện của Bartok B. “Nhạc hiện đại”, số 7, 1925; Gadzhibekov U., Cơ bản về âm nhạc dân gian Azerbaijan, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Câu hỏi về lịch sử và lý thuyết của âm nhạc đơn ca Armenia, L., 1958; Belyaev VM, Các tiểu luận về lịch sử âm nhạc của các dân tộc Liên Xô, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmony, phần 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969; Tyulin Yu. N., Chế độ tự nhiên và thay đổi, M., 1971; Yusfin AG, Một số câu hỏi nghiên cứu các chế độ giai điệu của âm nhạc dân gian, trong bộ sưu tập: Những vấn đề của chế độ, M., 1972.

Yu. N. Kholopov