Kịch, nhạc kịch |
Hệ thống sẽ biểu thị các phương tiện và phương pháp thực hiện kịch. hành động trong thể loại sân khấu âm nhạc sản xuất (opera, ballet, operetta). Tại trung tâm của âm nhạc Đ. nói dối các quy luật chung của kịch như một trong những loại hình nghệ thuật-va: sự hiện diện của một trung tâm được thể hiện rõ ràng. một xung đột bộc lộ ra trong cuộc đấu tranh giữa các lực lượng hành động và phản ứng, một trình tự các giai đoạn nhất định trong sự bộc lộ của các bộ phim truyền hình. khái niệm (trình bày, cốt truyện, phát triển, cao trào, kết luận), v.v. Những mẫu chung này là cụ thể. khúc xạ trong từng loại hình ca nhạc kịch. các vụ kiện sẽ thể hiện chúng theo tự nhiên. quỹ. Opera, theo A. N. Serov, là “một màn trình diễn sân khấu, trong đó hành động diễn ra trên sân khấu được thể hiện bằng âm nhạc, nghĩa là, bằng tiếng hát của các nhân vật (mỗi nhân vật riêng lẻ, hoặc cùng nhau, hoặc đồng ca) và bởi các lực lượng của dàn nhạc trong ứng dụng đa dạng vô hạn của các lực này, bắt đầu với hỗ trợ giọng nói đơn giản và kết thúc bằng các kết hợp giao hưởng phức tạp nhất. Trong vở ba lê, trong ba yếu tố được Serov chỉ ra - kịch, ca hát và dàn nhạc - có hai, trong khi vai trò, tương tự như hát trong opera, thuộc về khiêu vũ và kịch câm. Đồng thời, trong cả hai trường hợp, âm nhạc được Ch. khái quát hóa phương tiện, người vận chuyển hành động xuyên suốt, nó không chỉ nhận xét về otd. các tình huống, mà còn liên kết tất cả các yếu tố của bộ phim với nhau, hé lộ những suối nguồn ẩn giấu trong hành vi của hành động. con người, mối quan hệ phức tạp bên trong của họ, thường trực tiếp thể hiện ch. ý tưởng sản xuất Vai trò chủ đạo của âm nhạc trong opera và các loại hình ca nhạc kịch khác. art-va xác định một số đặc điểm về thành phần của chúng, khác với cấu tạo của lit. kịch. Thông tin chi tiết về âm nhạc. D. đã được tính đến trong quá trình xây dựng kịch bản và hơn nữa trong quá trình phát triển libretto. Trong trường hợp cơ sở để tạo ra một libretto là một vở kịch văn học đã hoàn thành. , như một quy luật, một số thay đổi được thực hiện đối với nó, không chỉ ảnh hưởng đến bản thân văn bản, mà còn ảnh hưởng đến kế hoạch chung của bộ phim truyền hình. phát triển (rất ít ví dụ về việc viết các vở opera trên văn bản đầy đủ, không bị thay đổi của vở kịch văn học). Một trong những điểm khác biệt phổ biến nhất giữa opera libretto và lit. kịch tính bao gồm sự ngắn gọn, súc tích hơn. Đặc điểm của kịch bản ba lê thậm chí còn có điều kiện và khái quát hơn, vì ngôn ngữ của cử chỉ và chất dẻo không có mức độ phân biệt và chắc chắn về ngữ nghĩa vốn có trong lời nói bằng lời nói. Về vấn đề này, như G. A. Laroche lưu ý, “vở opera libretto chiếm vị trí trung gian giữa kịch nói và chương trình múa ba lê.” Có nhiều hình thức âm nhạc hỗn hợp. D., kết hợp các yếu tố của opera và kịch nói. Chúng bao gồm operetta, kịch. biểu diễn với âm nhạc, phổ biến giữa các dân tộc cú. và nước ngoài Đông, singspiel và danh lam thắng cảnh khác. thể loại, trong đó âm nhạc. các tình tiết xen kẽ với những cảnh đối thoại. Chúng có thể được cho là do lĩnh vực trầm ngâm. D. trong trường hợp những khoảnh khắc quan trọng nhất của hành động được thể hiện bằng âm nhạc. Đây là sự khác biệt giữa các thể loại này và kịch thông thường của buổi biểu diễn, trong đó âm nhạc vẫn ở vị trí của một trong những phụ kiện dàn dựng và chỉ thỉnh thoảng được sử dụng cho mục đích minh họa hoặc biểu diễn trên sân khấu.
Trong quá trình phát triển lịch sử, một số hình thức âm nhạc đã phát triển. D .: trong vở opera - tái hiện, aria, arioso, phân tách. các loại hình hòa tấu, hợp xướng; trong múa ba lê - các điệu múa là những đoạn cổ điển và đặc trưng, hiệu quả (pas d'axion), vũ đạo. quần thể (pas de deux, pas de trois, v.v.). Chúng không giống nhau. Vì vậy, nếu bằng tiếng Ý. loạt vở kịch opera thế kỷ 18. chức năng và cấu trúc phân rã. Chảo. các hình thức đã được xác định trước và quy định chặt chẽ, sau đó trong tương lai sẽ có xu hướng sử dụng chúng linh hoạt hơn. Ranh giới sắc nét giữa chảo định vị và chảo tròn bị phá hủy. các tập phim; cái sau trở nên đa dạng hơn trong cấu trúc và cách diễn đạt. nhân vật, tất cả các loại hình thức hỗn hợp phát sinh. Các phân đoạn lớn của hành động (từ sân khấu đến toàn bộ hành động) được bao phủ bởi một liên tục thông qua âm nhạc. sự phát triển. Opera D. được làm giàu bằng các phương pháp giao hưởng nhất định. phát triển phát triển trong lĩnh vực hướng dẫn. Âm nhạc. Một trong những phương tiện giao hưởng của thể loại opera là hợp nhất cho bộ phận. các tác nhân được xác định. chủ đề hoặc ngữ điệu. phức hợp phát triển nhất quán trong suốt hành động (xem Leitmotif). Sự chuyển thể của vở opera thành một vở nhạc kịch hoàn chỉnh. toàn bộ được tạo điều kiện thuận lợi bằng việc sử dụng nguyên tắc phát lại (xem Phát lại), sự thống nhất của kế hoạch âm sắc, sự chuyển giao tất cả các loại "vòm" giữa các khoảnh khắc ít nhiều xa của sân khấu. các hành động. Mn ơi. những kỹ thuật này cũng được sử dụng trong múa ba lê, từ tầng 2. Âm nhạc thế kỷ 19 ngày càng đóng vai trò chủ đạo về mặt kịch nghệ, bị bão hòa bởi các yếu tố của giao hưởng. Trong những biểu hiện cực đoan của nó, mong muốn giao hưởng opera và ba lê đôi khi dẫn đến việc từ chối hoàn toàn các tập tròn trịa. Vị trí này đã nhận được nhiều người theo dõi nhất. thể hiện ở tính sáng tạo và lý thuyết. quan điểm của R. Wagner, người hoàn toàn bác bỏ truyền thống. loại opera, phản đối nó để trầm ngâm. bộ phim dựa trên "giai điệu bất tận". AS Dargomyzhsky đã tìm cách cải cách vở opera, dựa trên sự tiếp nối liên tục của wok. tụng cho tất cả các ngữ điệu. sắc thái của văn bản bằng lời nói. Tiến sĩ sáng tác kết hợp thông qua âm nhạc. phát triển với các điểm dừng tạm thời, cho phép bạn làm nổi bật một tình huống, trải nghiệm cảm xúc hoặc đặc điểm nhân vật của một hành động trong cận cảnh. những khuôn mặt.
Trong các thể loại sân khấu âm nhạc sản xuất, có những dấu hiệu của sự trầm ngâm thuần túy như vậy. các nguyên tắc về tổ chức có tính xây dựng của vật liệu, chẳng hạn như sự biến đổi, tính giống rondo, chủ nghĩa nữ sinh. Hồ thường họ xuất hiện ở đây tự do và linh hoạt hơn là trong hướng dẫn. âm nhạc, tuân theo các yêu cầu của các bộ phim truyền hình. Hợp lý. Theo nghĩa này, PI Tchaikovsky đã nói về sự khác biệt cơ bản giữa opera và giao hưởng. phong cách. “Trong khi sáng tác một vở opera,” ông nhận xét, “tác giả phải liên tục ghi nhớ cảnh quay, tức là hãy nhớ rằng trong nhà hát không chỉ cần có giai điệu và hòa âm mà còn phải có cả hành động…”. Luật âm nhạc chính này. D. cho phép nhiều loại sáng tạo cụ thể. quyết định liên quan đến phân rã. tỷ lệ wok. và orc. bắt đầu, phát triển end-to-end và otd. các tập đã hoàn thành, wok ngâm thơ và hát rộng rãi. giai điệu, hát đơn ca, hòa tấu và hợp xướng, v.v. Các loại âm nhạc. D. không chỉ phụ thuộc vào nghệ thuật chung. xu hướng của thời đại, mà còn về bản chất của cốt truyện, thể loại sản xuất. (lớn về lịch sử - anh hùng, sử thi, truyện cổ tích, trữ tình - kịch, truyện tranh opera hoặc ba lê), từ kho sáng tạo riêng của một nhà soạn nhạc cụ thể.
Các khái niệm về âm nhạc. D. cũng áp dụng cho các sản phẩm. chỉ dẫn. âm nhạc, không liên quan sân khấu đồng. hành động hoặc một ánh sáng nhất định. chương trình. Theo thông lệ, người ta thường nói về nhạc giao hưởng. D., D. hình thức sonata, v.v ... Khả năng vốn có của âm nhạc trong việc phản ánh hình ảnh của thực tế trong sự vận động, phát triển, đan xen và đấu tranh của các nguyên tắc mâu thuẫn cho phép tương tự với phim truyền hình. hoạt động. Ho, dựa vào một phép loại suy như vậy, người ta nên ghi nhớ tính tương đối của nó. Các mẫu cụ thể, to-Crym phụ thuộc vào sự phát triển của suy nghĩ. hình ảnh trong hướng dẫn. âm nhạc, chỉ trùng hợp một phần với quy luật của sân khấu. kịch.
Tài liệu tham khảo: Druskin M., Những câu hỏi về phần trình diễn âm nhạc của vở opera, L., 1952; Yarustovsky B., Kịch bản kinh điển opera Nga, M., 1952; của riêng ông, Những bài tiểu luận về cách dàn dựng của vở opera thế kỷ 1971, M., 1961; Ferman B., Các nguyên tắc cơ bản của nghệ thuật dựng kịch, trong cuốn sách: Nhà hát lớn. Matxcova, XNUMX.
Yu. B. Trái đất
