Nhịp điệu chấm bi |
từ vĩ độ. dấu chấm câu - dấu chấm
Sự xen kẽ của một nhịp mạnh kéo dài và một nhịp yếu rút ngắn. Các dạng P. r. đa dạng. Việc kéo dài thời gian mạnh mẽ được biểu thị bằng cách thêm một dấu chấm vào chính. thời lượng (lưu ý), làm tăng độ dài của nó lên một nửa, hoặc hai điểm, làm tăng tỷ lệ chính của nó lên ba phần tư. khoảng thời gian. Trong trường hợp này, trọng âm rơi vào phách mạnh trở nên sắc nét hơn. Thỉnh thoảng, P. cũng được sử dụng. với 3 dấu chấm. Đôi khi một dấu chấm được thay thế bằng một khoảng dừng có độ dài bằng với nó; Nhân vật của P. r. điều này không bị mất. Có P. p., Trong đó thời gian yếu được chia thành nhiều nốt ngắn hơn. R. được sử dụng trong các thể loại âm nhạc, trang trọng hàng đầu, khiêu vũ, và các nhân vật di động khác.
Cho đến khi ser. Thế kỷ 18 trong ký hiệu âm nhạc, chỉ có một dấu chấm câu duy nhất được ghi lại, nhưng các dấu chấm câu được biểu diễn tự do - phù hợp với bản chất của nhạc trầm. vở kịch được thể hiện trong đó bằng ảnh hưởng (xem. Lý thuyết ảnh hưởng).
L. Beethoven. Sonata cho piano số 5, phần 1.
J. Haydn. Bản giao hưởng “London” thứ 2, phần giới thiệu.
F. Chopin. Polonaise cho fp. op. 40 không 1.
Thông thường, đặc biệt là trong các bản nhạc tiết tấu chậm, các dấu chấm câu, trái với ký hiệu âm nhạc của chúng, được làm sắc nét, và khoảng dừng không được chỉ định trong các nốt nhạc có thể được chèn vào giữa một nốt nhạc dài và ngắn; hình biến thành hoặc và những người khác. Về điều kiện ghi lại trong quá khứ các số liệu của P. r. làm chứng cho nhiều trường hợp khi âm thanh ngắn thực sự phù hợp của chúng được ghi lại ở dạng khác. giọng đứng một bên trên các nốt khác với thời lượng khác nhau. Nhưng ngay cả trong những trường hợp những ghi chú đó không được ghi dưới cái khác, theo lời khai của các nhạc sĩ lỗi lạc nhất trong quá khứ, chúng đã được cung cấp cùng một lúc. hiệu suất (với sự rút ngắn của một âm thanh ngắn mở rộng hơn). Ví dụ, theo DG Türk, cụm từ lẽ ra phải được thực hiện như thế này:
Ngược lại, trong các đoạn đa âm nhanh trong vở kịch, các dấu chấm câu thường được làm mềm đi, để hình thực sự biến thành. Trong âm nhạc thời kỳ đầu, có những trường hợp khi âm cuối của bộ ba trong một giọng này trùng với âm cuối của một dấu chấm câu ở một giọng khác.
F. Chopin. Prelude cho fp. op. 28 Không 9.
Trong thời gian tiếp theo, đặc biệt là trong thời đại của chủ nghĩa lãng mạn, "phù hợp" với nhau cùng một lúc. những con số chấm phá nghe có vẻ đã mất đi ý nghĩa trước đây của nó; sự khác biệt thực tế giữa các số liệu như vậy thường là một biểu hiện quan trọng. hiệu ứng do nhà soạn nhạc cung cấp. Xem thêm Nhịp điệu.
Tài liệu tham khảo: Turk DG, trường dạy piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Một vấn đề về nhịp điệu trong âm nhạc Baroque, «MQ», 1952, vol. 38, số 4; Harisch-Schneider E., Về việc điều chỉnh việc tra cứu các bản bán phụ thành bộ ba, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Tin tức về câu hỏi «Nhịp điệu chấm với sinh ba…», в кн: Bách niên giám, quyển. 49, năm 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, tập. 51; Collins M., Màn trình diễn của các cặp sinh ba trong thế kỷ 17 và 18, “JAMS”, 1966, câu 19
VA Vakhromeev
