diatonic |

từ tiếng Hy Lạp dia - qua, dọc theo và tonos - âm (toàn bộ âm), các chữ cái - đi cùng âm

Một hệ thống bảy âm thanh, tất cả các âm thanh trong số đó có thể được sắp xếp theo từng phần năm hoàn hảo. Chẳng hạn, đó là chuỗi các khoảng trong tiếng Hy Lạp khác. hợp âm tứ âm: e1 - d1 - c1 - h (hai âm nguyên và một nửa âm), đối lập với chuỗi các khoảng màu. tứ âm e1 - des1 - c 1 - h (không có âm nguyên). Diatonic là những quãng và hợp âm có thể đạt được trong chuỗi sáu phần năm (một ví dụ được đưa ra trong khóa của C-dur):

(đôi khi một tritone như một biến thể của một phần tư thuần túy hoặc một phần năm thuần túy không được coi là một diatonic, mà là một khoảng màu).

Có một mối quan hệ chặt chẽ giữa số khoảng cùng loại và số bước thứ năm (Q) tạo thành khoảng này trong một D thuần túy .. Số cho thấy số lần xảy ra trong một khoảng nhất định trong hệ bằng hiệu giữa tổng số âm thanh trong hệ thống và số bước thứ năm:

h. prima, h. quãng tám (0Q) xảy ra 7 lần (7-0), h. thứ năm, h. quart (1Q) xảy ra 6 lần (7-1), b. thứ hai, m. thứ bảy (2Q) xảy ra 5 lần (7-2), b. thứ sáu, m. thứ ba (3Q) xảy ra 4 lần (7-3), b. thứ ba, m. thứ sáu (4Q) xảy ra 3 lần (7-4), b. thứ bảy, m. giây (5Q) xảy ra 2 lần (7-5), tritone (6Q) xảy ra 1 lần (7-6).

Các khoảng cũng được coi là âm đôi trong những trường hợp đó khi chúng được hình thành bởi các bước thay đổi về sắc độ (ví dụ: as-b là một âm nguyên âm, cả ngoài ngữ cảnh và trong chính, ví dụ, trong C-dur). Điều tương tự cũng áp dụng cho các hợp âm (ví dụ: ges-b-des trong C-dur là một hợp âm diatonic trên thang âm không phải diatonic). Do đó, GL Catoire phân biệt một hợp âm sắc độ. về cơ bản (ví dụ, d-fis-as-c) và có màu sắc. theo vị trí (ví dụ: des-f-as trong C-dur). Nhiều chế độ Hy Lạp cổ đại là diatonic, cũng như các chế độ thời trung cổ và các chế độ tự nhiên khác, bao gồm các chế độ Ionian (chính tự nhiên) và Aeolian (phụ tự nhiên) phổ biến hiện nay:

Theo nghĩa rộng hơn, cái gọi là. chế độ diatonic có điều kiện, chế độ diatonic thay đổi, hệ thống và thang đo (xem chế độ). Trong một số chế độ này, cùng với âm sắc và nửa cung, độ phóng đại cũng đi vào. thứ hai.

Ngũ vị tử anhemitonic (theo thuật ngữ của Catoire, "protodiatonic") và thời Trung cổ. hexachords có thể được hiểu là diatonic không hoàn chỉnh. các hệ thống.

Đôi khi hệ thống 12 âm thanh (12 bước) được gọi là diatonic, mỗi bước trong đó được coi là độc lập. Đồng thời, một ý nghĩa khác được đưa vào khái niệm D.: D. như một tập hợp các cơ bản. các bước (AS Ogolevets, MM Skorik).

Bằng tiếng Hy Lạp khác. D. âm nhạc là một trong ba loại tâm trạng (“genera”), cùng với sắc độ, sử dụng hai giây nhỏ liên tiếp, cũng như tăng lên. thứ hai, và aharmonics, các chi tiết cụ thể của chúng là các khoảng thời gian nhỏ hơn một nửa cung. Trong tiếng Hy Lạp này, âm nhạc tương tự như các nền văn hóa đơn âm cổ đại khác, đặc biệt là các nền văn hóa Cận Đông và Địa Trung Hải.

Các hình thức đa dạng của D. hình thành cơ sở của các nước Tây Âu. và nghệ thuật hát dân gian của Nga, cũng như prof. Âm nhạc châu Âu (thánh ca Gregorian), đặc biệt là sau khi phê chuẩn phức điệu là loại hình âm nhạc chủ đạo. bài thuyết trình. hòa âm sự thống nhất của các giọng được thực hiện chủ yếu với sự trợ giúp của hành động kết nối các phụ âm đơn giản nhất - âm thứ năm và thứ tư, và sự phối hợp âm sắc thứ tư của giọng nói góp phần vào sự biểu hiện của âm sắc. các mối quan hệ.

Hệ thống hexachords, phổ biến từ thời Guido d'Arezzo (xem Solmization), đã được cố định trong khuôn khổ của diatonic nói chung. sự thay đổi phương thức hệ thống (đặc biệt là trong ca

-molle và

-durum, tức là b và h). Sự thay đổi phương thức tương tự cũng là đặc điểm của tiếng Nga. nhạc nhà thờ (h bên dưới và b ở trên, xem “quy mô hàng ngày” trong ví dụ trên). Liên quan đến điều này là thực hành ký hiệu giọng nói với dec. các ký tự chính, ví dụ. không có dấu hiệu ở giọng trên và với một dấu hiệu ở giọng dưới.

G. de Macho. Bản ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, thanh 1-3.

Với việc thiết lập sự thống trị của “harmonic. âm sắc ”—major and minor (từ thế kỷ 17), một loại nhạc cụ mới, dựa trên func. một hệ thống gồm ba bộ ba chính - bổ âm, thống trị và phụ trội, được kết nối với nhau bằng mối quan hệ thứ năm mạnh nhất. Hạn chế sự tập trung của chế độ dựa trên func. hòa âm dẫn đến hình thành hợp âm-hòa âm mới. kết nối của các âm của chế độ (ví dụ, trong C-dur, âm d được kết nối với âm trưởng của âm bổ qua âm chính của âm g chi phối, âm e - thuộc bộ ba âm, f - là âm chính của miền phụ, v.v.), được thực hiện trong chuỗi các hợp âm (về mặt lý thuyết được chứng minh bởi JF Rameau). Các yếu tố phi âm sắc và âm sắc được hình thành trên cơ sở D. cả về giai điệu và hợp âm-hài bằng cách thay đổi, trộn lẫn các nhạc cụ diatonic khác nhau. các yếu tố liên tiếp và đồng thời (polydiatonic).

Ở tuổi 19 - cầu xin. Trong thế kỷ 20, một mặt, D. cũ được hồi sinh và D. Nar. nhà kho và gần nó (ở F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, đặc biệt là ở các nhà soạn nhạc Nga - M. M. Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky và những người khác).

Mặt khác, có một sự chuyển đổi sang màu sắc là cơ sở của cấu trúc chiều cao. Khởi đầu của quá trình này được đặt bởi "Tristan" bởi R. Wagner. Hoàn toàn chuyển sang số nhiều màu sắc. các nhà soạn nhạc của thế kỷ 20, đặc biệt là đại diện của trường phái Viennese mới.

AK Lyadov. Tám bài dân ca Nga. III. Dây rút.

Trong âm nhạc của thế kỷ 20, nhiều loại D. được sử dụng: D. nar. nhà kho, gần với cổ điển. lớn và nhỏ; D. đang phân hủy. sửa đổi, polylady, polydiatonic. các tổ hợp (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Thường thì D. chỉ được coi là cơ sở, ít nhiều được che đậy (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), hoặc xuất hiện như một yếu tố không thể tách rời của phi diatonic. cấu trúc (các trường diatonic được đánh dấu trong ngoặc đơn):

SS Prokofiev. “Betrothal trong một tu viện” (“Duenna”). Hình thứ 2, phần cuối.

Tài liệu tham khảo: Serov AN, bài hát dân gian Nga như một chủ đề khoa học, "Mùa âm nhạc", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 và 13; Petr VI, Về các sáng tác, cấu trúc và phương thức trong âm nhạc Hy Lạp cổ đại, K., 1901; Catuar GL, Khóa học lý thuyết về sự hài hòa, phần 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Dạy về hòa âm, phần 1, L., 1937, 1966; của riêng mình, Chế độ tự nhiên và thay đổi, M., 1971; Ogolevets AS, Các nguyên tắc cơ bản của ngôn ngữ hài hòa, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Các nguyên tắc cơ bản của phức điệu dân gian, M.-L., 1948; Sposobin IV, Lý thuyết sơ cấp về âm nhạc, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Những câu hỏi về lịch sử và lý thuyết của âm nhạc đơn ca Armenia, L., 1958; Berkov VO, Harmony, phần 1, M., 1962; Năm 1970; Skorik MM, Prokofiev và Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Tổng quát kinh nghiệm thực tế, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, Về Bản chất và Khả năng Biểu hiện của Chủ nghĩa Diatonic, trong: Những câu hỏi về lý thuyết và thẩm mỹ của âm nhạc, tập. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Về một số dạng diatonic trong âm nhạc hiện đại, trong: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Hệ thống phương thức của Bela Bartok về thời kỳ cuối của sự sáng tạo, trong tuyển tập: Những vấn đề của chế độ, M., 1972.

Yu. H. Kholopov