Désirée Artôt |

Nghệ thuật Desiree

Artaud, nữ ca sĩ người Pháp gốc Bỉ, sở hữu chất giọng thuộc quãng hiếm, cô thể hiện những đoạn giọng nữ cao meo-soprano, kịch tính và trữ tình-coloratura.

Desiree Artaud de Padilla (tên thời con gái là Marguerite Josephine Montaney) sinh ngày 21 tháng 1835 năm 1855. Từ năm XNUMX, bà theo học với M. Odran. Sau đó, cô đã đến một trường học xuất sắc dưới sự hướng dẫn của Pauline Viardo-Garcia. Lúc đó cô cũng đã biểu diễn trong các buổi hòa nhạc trên các sân khấu của Bỉ, Hà Lan và Anh.

Năm 1858, cô ca sĩ trẻ xuất hiện lần đầu tại Nhà hát Lớn Paris (The Prophet của Meyerbeer) và nhanh chóng chiếm vị trí prima donna. Sau đó Artaud đã biểu diễn ở các quốc gia khác nhau cả trên sân khấu biểu diễn và sân khấu hòa nhạc.

Năm 1859, cô hát thành công với Công ty Opera Lorini ở Ý. Năm 1859-1860, cô lưu diễn ở London với tư cách là ca sĩ hòa nhạc. Sau đó, vào các năm 1863, 1864 và 1866, cô biểu diễn ở "Albion sương mù" với tư cách là một ca sĩ opera.

Tại Nga, Artaud đã biểu diễn thành công rực rỡ trong các buổi biểu diễn của Nhà hát Opera Ý ở Moscow (1868-1870, 1875/76) và St.Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud đến Nga sau khi đã nổi tiếng khắp châu Âu. Âm vực rộng giúp cô đối phó tốt với các phần giọng nữ cao và giọng nữ cao. Cô ấy đã kết hợp sự rực rỡ của Colratura với sự biểu cảm của giọng hát của cô ấy. Donna Anna trong Don Giovanni của Mozart, Rosina trong The Barber of Seville của Rossini, Violetta, Gilda, Aida trong vở opera của Verdi, Valentina trong Les Huguenots của Meyerbeer, Marguerite trong Gounod's Faust - cô ấy đã thể hiện tất cả những vai diễn này với âm nhạc và kỹ năng thâm nhập. . Không có gì ngạc nhiên khi nghệ thuật của cô thu hút những người sành sỏi khắt khe như Berlioz và Meyerbeer.

Năm 1868, Artaud lần đầu tiên xuất hiện trên sân khấu Moscow, nơi cô trở thành trang trí của công ty opera Ý Merelli. Đây là câu chuyện của nhà phê bình âm nhạc nổi tiếng G. Laroche: “Đoàn kịch gồm các nghệ sĩ hạng năm và hạng sáu, không có giọng, không có tài; ngoại lệ duy nhất nhưng nổi bật là một cô gái ngoài ba mươi tuổi có khuôn mặt xấu xí và đam mê, vừa bắt đầu tăng cân và sau đó nhanh chóng già đi cả về ngoại hình lẫn giọng nói. Trước khi cô đến Moscow, hai thành phố - Berlin và Warsaw - đã yêu cô vô cùng. Nhưng dường như không ở đâu, cô lại khơi dậy được sự nhiệt tình ồn ào và thân thiện như ở Matxcova. Đối với nhiều thanh niên âm nhạc thời bấy giờ, đặc biệt là đối với Pyotr Ilyich, Artaud là hiện thân của ca hát kịch, nữ thần của opera, kết hợp trong một bản thân những món quà thường nằm rải rác ở những bản chất trái ngược nhau. Sẵn sàng với cây đàn piano hoàn hảo và sở hữu giọng hát tuyệt vời, cô ấy đã làm cho đám đông chói mắt với những tràng pháo hoa của những bài hát và quy mô, và phải thú nhận rằng một phần đáng kể trong tiết mục của cô ấy đã được dành cho khía cạnh nghệ thuật điêu luyện này; nhưng sức sống phi thường và chất thơ của cách diễn đạt dường như đã nâng những bản nhạc nền đôi khi lên đến trình độ nghệ thuật cao nhất. Âm sắc trẻ trung, hơi chói tai của cô ấy mang hơi thở quyến rũ khó tả, nghe lơ lớ và say đắm. Artaud xấu xí; nhưng anh ta sẽ rất sai lầm khi cho rằng với sự khó khăn lớn, thông qua những bí mật của nghệ thuật và nhà vệ sinh, cô ấy buộc phải chiến đấu chống lại ấn tượng bất lợi về ngoại hình của mình. Cô ấy đã chinh phục trái tim và làm đắm say tâm trí cùng với vẻ đẹp không chê vào đâu được. Sự trắng mịn đáng kinh ngạc của cơ thể, sự dẻo dai hiếm có và sự uyển chuyển của những chuyển động, vẻ đẹp của cánh tay và cổ không phải là vũ khí duy nhất: đối với tất cả những nét bất thường trên khuôn mặt, nó có một sức quyến rũ đáng kinh ngạc.

Vì vậy, trong số những người hâm mộ nhiệt thành nhất của bánh rán sơ khai Pháp là Tchaikovsky. “Tôi cảm thấy cần,” anh ấy thú nhận với Anh Modest, “để trút những ấn tượng của tôi vào trái tim nghệ thuật của anh. Nếu bạn biết những loại ca sĩ và diễn viên Artaud. Chưa bao giờ tôi ấn tượng về một nghệ sĩ như lần này. Và tôi xin lỗi biết bao khi bạn không thể nghe thấy và nhìn thấy cô ấy! Bạn sẽ ngưỡng mộ những cử chỉ và sự duyên dáng của các động tác và tư thế của cô ấy như thế nào!

Cuộc trò chuyện thậm chí còn chuyển sang hôn nhân. Tchaikovsky viết cho cha mình: “Tôi đã gặp Artaud vào mùa xuân, nhưng tôi chỉ gặp cô ấy một lần, sau khi cô ấy được hưởng lợi trong bữa ăn tối. Sau khi cô ấy trở về vào mùa thu này, tôi đã không đến thăm cô ấy cả tháng trời. Chúng tôi tình cờ gặp nhau tại cùng một buổi tối âm nhạc; cô ấy tỏ vẻ ngạc nhiên rằng tôi đã không đến thăm cô ấy, tôi hứa sẽ đến thăm cô ấy, nhưng tôi sẽ không giữ lời hứa của mình (vì tôi không có khả năng làm quen) nếu Anton Rubinstein, người đang đi qua Moscow, không kéo tôi đến với cô ấy. . Kể từ đó, hầu như ngày nào tôi cũng bắt đầu nhận được những lá thư mời từ cô ấy, và dần dần tôi quen với việc đến thăm cô ấy mỗi ngày. Chúng tôi nhanh chóng nảy sinh tình cảm rất dịu dàng dành cho nhau, và những lời thú nhận lẫn nhau ngay sau đó. Không cần phải nói rằng ở đây câu hỏi nảy sinh về một cuộc hôn nhân hợp pháp, điều mà cả hai chúng tôi đều rất mong muốn và sẽ diễn ra vào mùa hè, nếu không có gì cản trở nó. Nhưng đó là sức mạnh, rằng có một số trở ngại. Thứ nhất, mẹ của cô ấy, người thường xuyên ở bên cô ấy và có ảnh hưởng đáng kể đến con gái cô ấy, phản đối cuộc hôn nhân, nhận thấy rằng tôi còn quá nhỏ so với con gái bà, và trong tất cả khả năng, sợ rằng tôi sẽ ép cô ấy sống ở Nga. Thứ hai, những người bạn của tôi, đặc biệt là N. Rubinstein, dùng mọi nỗ lực cao nhất để tôi không thực hiện được kế hoạch cầu hôn đã đề ra. Họ nói rằng, đã trở thành chồng của một ca sĩ nổi tiếng, tôi sẽ đóng vai vợ rất khổ, tức là tôi sẽ theo cô ấy đi khắp các ngõ ngách của trời Âu, sống theo chi phí của cô ấy, tôi sẽ mất thói quen và không được. có thể làm việc… Có thể ngăn chặn khả năng xảy ra điều bất hạnh này bằng quyết định rời sân khấu và sống ở Nga - nhưng cô ấy nói rằng, mặc dù tất cả tình yêu của cô ấy dành cho tôi, cô ấy không thể quyết định rời khỏi sân khấu mà cô ấy đang ở. quen và điều đó mang lại danh tiếng và tiền bạc cho cô ấy… Cũng như cô ấy không thể quyết định rời bỏ sân khấu, tôi, về phần mình, do dự hy sinh tương lai của mình cho cô ấy, vì chắc chắn rằng tôi sẽ bị tước mất cơ hội đi tiếp con đường của tôi nếu tôi mù quáng đi theo nó.

Từ quan điểm của ngày hôm nay, không có gì đáng ngạc nhiên khi rời nước Nga, Artaud sớm kết hôn với ca sĩ giọng nam trung người Tây Ban Nha M. Padilla y Ramos.

Vào những năm 70, cùng với chồng, bà đã hát thành công trong các vở opera ở Ý và các nước châu Âu khác. Artaud sống ở Berlin từ năm 1884 đến năm 1889 và sau đó là ở Paris. Kể từ năm 1889, khi rời sân khấu, bà đã giảng dạy cho các sinh viên - S. Arnoldson.

Tchaikovsky vẫn giữ được tình cảm thân thiện với nghệ sĩ. Hai mươi năm sau khi chia tay, theo yêu cầu của Artaud, anh đã tạo ra sáu mối tình lãng mạn dựa trên các bài thơ của các nhà thơ Pháp.

Artaud viết: “Cuối cùng, bạn của tôi, những mối tình lãng mạn của bạn nằm trong tay tôi. Chắc chắn, 4, 5 và 6 là tuyệt vời, nhưng cái đầu tiên là quyến rũ và thú vị. “Thất vọng” Tôi cũng vô cùng thích - nói một cách dễ hiểu, tôi yêu những đứa con mới của bạn và tôi tự hào rằng bạn đã tạo ra chúng, nghĩ về tôi.

Gặp gỡ ca sĩ ở Berlin, nhà soạn nhạc viết: “Tôi đã dành một buổi tối với cô Artaud cùng với Grieg, ký ức về nó sẽ không bao giờ bị xóa khỏi bộ nhớ của tôi. Cả cá tính và nghệ thuật của cô ca sĩ này vẫn quyến rũ khó cưỡng lại như ngày nào ”.

Artaud mất ngày 3 tháng 1907 năm XNUMX tại Berlin.