Khoảng ghép

Khái niệm "khoảng âm nhạc" trong âm nhạc có nghĩa là sự tiếp nhận đồng thời hoặc nối tiếp hai âm thanh. Thể loại khoa học âm nhạc này có cách phân loại riêng. Tùy thuộc vào việc hai nốt được chơi hoặc hát cùng nhau hoặc riêng biệt, các quãng diatonic (giai điệu) hoặc hòa âm được phân biệt. Diatonic có nghĩa là lấy âm thanh riêng biệt, và hòa âm có nghĩa là hợp nhất. Theo vị trí của chúng trong mối quan hệ với quãng tám (khoảng cách bảy nốt nhạc), các quãng được chia thành đơn giản (bên trong nó) và hợp chất (bên ngoài chúng).

Tổng cộng có mười lăm khoảng: tám trong quãng tám, bảy ở ngoài quãng tám.

Tên của các khoảng ghép

Tên của các tổ hợp âm thanh trong âm nhạc có nguồn gốc từ tiếng Latinh. Điều này là do lịch sử nguồn gốc của khoa học âm nhạc, bắt nguồn từ thời đại của các nền văn minh cổ đại. Pythagoras cũng đã làm việc trên Harmony và các vấn đề về âm sắc và cấu trúc âm nhạc. Tên của các khoảng âm nhạc tổng hợp và ý nghĩa của các ký hiệu Latinh của chúng như sau:

• Nona ("thứ chín");
• Decima (“thứ mười”);
• Undecima ("thứ mười một");
• Duodecima (“thứ mười hai”);
• Terzdecima (“thứ mười ba”);
• Quartdecima (“thứ mười bốn”);
• Quintdecima (“thứ mười lăm”).

Khoảng ghép là gì?

Các quãng ghép về cơ bản là những quãng đơn giản giống nhau, nhưng có thêm một quãng tám thuần túy vào chúng (một quãng 8 nốt, ví dụ, từ “đến” quãng tám đầu tiên đến “làm” 2 ), giới thiệu sự khác biệt đáng chú ý về âm thanh giữa chúng.

• Nona (quãng thứ hai, được thực hiện trong một quãng tám, là 9 bước);
• Decima (thứ ba đến một quãng tám, là 10 bước);
• Undecima (quart qua quãng tám, 11 bước);
• Duodecima (từ thứ năm đến một quãng tám, 12 bước);
• Tertsdecima (thứ sáu đến một quãng tám, 13 bước);
• Quartdecima (tháng chín + bát cú , 14 bước);
• Quintdecima ( bát cú + bát cú 15 bước).

Bảng khoảng thời gian kết hợp

Các ký hiệu “uv” và “mind” trong bảng là đặc điểm định tính của các khoảng, được viết tắt từ “giảm” và “tăng”.

Những phân loại này làm rõ tham số định lượng của sự phụ âm và có nghĩa là sự tăng hoặc giảm khoảng thời gian của một nửa cung. Sự phân loại như vậy là cần thiết cho phương thức phân chia hệ thống thành chính và nhỏ .

Khoảng thời gian bên ngoài băn khoăn a chỉ đơn giản là nhỏ, lớn (giây, ba, sáu và bảy) và thuần túy (số nguyên, quãng tám, số thứ năm và số tứ). Chữ “h” trong bảng xác định “sạch”, “m” và “b” - các khoảng lớn và nhỏ. Cũng có khái niệm về khoảng cách hai lần phóng to và hai lần thu nhỏ, khi độ rộng của chúng được cho là thay đổi theo một giai điệu.

Khoảng piano

Nếu chúng ta nói về cấu trúc của quãng trong âm nhạc, thì âm đầu tiên của nó được gọi là cơ sở, và 2 - đỉnh. Trên đàn piano, bạn có thể tạo ra sự đảo ngược các quãng - hoán đổi âm thấp hơn và âm trên của nó bằng cách di chuyển chúng cao hơn / thấp hơn một quãng tám trên bàn phím. Một nhạc cụ như đàn piano là điều dễ hiểu nhất để thể hiện và nghiên cứu tính tương hỗ trong lý thuyết âm nhạc, nhờ vào sự tiện lợi và khả năng hiển thị của các phím đen và trắng. Đó là lý do tại sao bất kỳ nhạc sĩ - nghệ sĩ biểu diễn nào, ngoài chuyên môn chính của họ, đều được đào tạo về solfeggio trên piano cổ điển.

Hãy xem các ví dụ

Thuận tiện nhất là xây dựng các quãng ghép và phân tích loại của chúng từ âm thanh “đến” quãng tám đầu tiên. Quãng tám thuần túy được vượt quá là nốt C của nốt thứ hai bát cú . Cả hai phím đều có màu trắng. Nốt đen theo sau nó (sang sắc nét) sẽ là đầu của một nona nhỏ, được xây dựng từ “đến” quãng tám đầu tiên (hoặc một giây nhỏ đến quãng tám). "Re" của giây bát cú (tiếp theo một nửa cung cao hơn) sẽ là đỉnh của âm không lớn từ cùng một “do” của quãng tám đầu tiên. Đây là cách m. 9 và b được xây dựng. 9 từ ghi chú “đến”.

Ví dụ về khoảng tăng lên từ nốt “đến”, ví dụ: nét f của nốt thứ hai bát cú . Khoảng thời gian như vậy là một undecima được mở rộng và được ký hiệu là uv.11.

Câu trả lời cho các câu hỏi

Có bao nhiêu quãng ghép trong âm nhạc? 

Tổng cộng, lý thuyết âm nhạc có bảy quãng ghép.

Cách dễ nhất để nhớ tên khoảng là gì? 

“Decima” có nghĩa là mười, do đó, khi ghi nhớ các thuật ngữ, bạn nên bắt đầu từ khái niệm này.

Thay vì đầu ra

Có bảy khoảng ghép trong âm nhạc. Các ký hiệu của chúng có nguồn gốc Latinh và chúng được xây dựng bằng cách thêm một quãng tám vào các khoảng đơn giản. Đối với khoảng ghép, các quy tắc tương tự cũng được áp dụng như đối với khoảng đơn giản. Chúng cũng được chia thành các phân loài và có thể được chuyển đổi.