Bá Chi Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Trương Bá Chi
Chúng ta có thể nói một cách an toàn rằng ngôi sao của ca sĩ trẻ người Ý Cecilia Bartoli tỏa sáng nhất trên đường chân trời của các ca sĩ. Các đĩa CD ghi âm giọng hát của cô đã bán được trên khắp thế giới với số lượng đáng kinh ngạc là bốn triệu bản. Một đĩa có ghi âm các aria không xác định của Vivaldi đã được bán với số lượng ba trăm nghìn bản. Nữ ca sĩ đã giành được một số giải thưởng danh giá: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Chân dung của cô đã xuất hiện trên trang bìa của các tạp chí Newsweek và Grammophone.
Cecilia Bartoli còn khá trẻ đối với một ngôi sao hạng này. Cô sinh ra tại Rome vào ngày 4 tháng 1966 năm XNUMX trong một gia đình làm nhạc. Cha cô, một nam cao, từ bỏ sự nghiệp solo và làm việc nhiều năm trong dàn hợp xướng của Nhà hát Opera Rome, buộc phải nuôi gia đình. Mẹ của cô, Silvana Bazzoni, người đã biểu diễn dưới nghệ danh thời con gái của cô, cũng là một ca sĩ. Cô trở thành giáo viên đầu tiên và duy nhất của con gái mình và là “huấn luyện viên” thanh nhạc của cô. Khi còn là một cô bé chín tuổi, Cecilia đã đóng vai một cô gái chăn cừu trong vở Tosca của Puccini, trên sân khấu của cùng một nhà hát Rome Opera. Đúng vậy, sau này, ở tuổi mười sáu hay mười bảy, ngôi sao tương lai quan tâm đến nhạc flamenco hơn là giọng hát. Năm mười bảy tuổi, cô bắt đầu nghiêm túc nghiên cứu âm nhạc tại Học viện La Mã Santa Cecilia. Lúc đầu, sự chú ý của cô ấy tập trung vào kèn trombone, và chỉ sau đó, cô ấy mới chuyển sang điều mà cô ấy giỏi nhất - hát. Chỉ hai năm sau, cô xuất hiện trên truyền hình để biểu diễn cùng Katya Ricciarelli ca khúc nổi tiếng từ Offenbach's Tales of Hoffmann, và cùng Leo Nucci song ca Rosina và Figaro trong The Barber of Seville.
Đó là năm 1986, cuộc thi truyền hình dành cho các ca sĩ opera trẻ Fantastico. Sau màn trình diễn gây được ấn tượng lớn của cô ấy, một tin đồn đã lan truyền ở hậu trường rằng vị trí đầu tiên dành cho cô ấy. Cuối cùng, phần thắng đã thuộc về một Scaltriti giọng nam cao nhất định từ Modena. Cecilia rất khó chịu. Nhưng chính số phận đã giúp cô: đúng lúc đó, nhạc trưởng vĩ đại Riccardo Muti đang ở bên chiếc TV. Anh mời cô đến thử giọng tại La Scala, nhưng cho rằng màn ra mắt trên sân khấu của nhà hát huyền thoại Milan sẽ là quá mạo hiểm đối với cô ca sĩ trẻ. Họ gặp lại nhau vào năm 1992 tại buổi sản xuất Don Giovanni của Mozart, trong đó Cecilia hát phần Zerlina.
Sau chiến thắng khó nắm bắt trong Fantastico, Cecilia tham gia vào Pháp trong một chương trình dành riêng cho Callas trên Antenne 2. Lần này Herbert von Karajan là trên TV. Cô nhớ đến buổi thử giọng tại Festspielhaus ở Salzburg trong suốt quãng đời còn lại của mình. Hội trường mờ mịt, Karayan nói vào micro, cô không nhìn thấy anh. Đối với cô, dường như đó là tiếng nói của Chúa. Sau khi nghe các bản aria trong vở opera của Mozart và Rossini, Karajan đã tuyên bố mong muốn được mời cô tham gia vào Thánh lễ hạng B của Bach.
Ngoài Karajan, trong sự nghiệp lẫy lừng của cô (cô đã mất vài năm để chinh phục những hội trường và nhà hát danh giá nhất thế giới), còn có một vai trò quan trọng được đảm nhận bởi nhạc trưởng Daniel Barenboim, Ray Minshall, chịu trách nhiệm về các nghệ sĩ và tiết mục của hãng thu âm lớn Decca, và Christopher Raeburn, nhà sản xuất cấp cao của công ty. Vào tháng 1990 năm 1991, Cecilia Bartoli ra mắt công chúng người Mỹ tại Liên hoan Mozart ở New York. Một loạt các buổi hòa nhạc trong khuôn viên trường sau đó, mỗi lần đều đạt được thành công ngày càng tăng. Năm sau, 1991, Cecilia ra mắt tại Opéra Bastille ở Paris với vai Cherubino trong Le nozze di Figaro và tại La Scala với vai Isolier trong Le Comte Ory của Rossini. Theo sau họ là Dorabella trong “So Do Mọi người” tại lễ hội Florentine Musical May và Rosina trong “Barber of Seville” ở Barcelona. Trong mùa giải 92-2, Cecilia đã tổ chức các buổi hòa nhạc ở Montreal, Philadelphia, Trung tâm Barbican ở London và biểu diễn tại Liên hoan Haydn tại Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan ở New York, đồng thời “làm chủ” các quốc gia mới như vậy cho cô ấy như Thụy Sĩ và Áo. . Trong nhà hát, cô chủ yếu tập trung vào các tiết mục của Mozart, thêm vào Cherubino và Dorabella Zerlina trong Don Giovanni và Despina trong Mọi người đều làm được. Rất nhanh chóng, tác giả thứ hai mà cô dành thời gian và sự chú ý tối đa là Rossini. Cô đã hát Rosina ở Rome, Zurich, Barcelona, Lyon, Hamburg, Houston (đây là lần ra mắt sân khấu ở Mỹ của cô) và Dallas and Cinderella ở Bologna, Zurich và Houston. Houston "Cinderella" đã được ghi lại trên video. Năm 1996 tuổi, Cecilia Bartoli biểu diễn tại La Scala, Nhà hát An der Wien ở Vienna, tại Liên hoan Salzburg, chinh phục những hội trường danh giá nhất ở Mỹ. Vào ngày XNUMX tháng XNUMX năm XNUMX, cô có màn ra mắt rất được mong đợi tại Metropolitan Opera với tên gọi Despina và được bao quanh bởi các ngôi sao như Carol Vaness, Suzanne Mentzer và Thomas Allen.
Thành công của Cecilia Bartoli có thể được coi là một hiện tượng. Ngày nay, nó là ca sĩ được trả lương cao nhất trên thế giới. Trong khi đó, cùng với sự ngưỡng mộ dành cho nghệ thuật của cô, có ý kiến cho rằng quảng cáo được chuẩn bị khéo léo đóng vai trò rất lớn trong sự nghiệp phát triển chóng mặt của Bá Chi.
Cecilia Bartoli, có thể hiểu dễ dàng từ “hồ sơ theo dõi” của cô, không phải là một nhà tiên tri ở đất nước của cô. Quả thực, cô ấy hiếm khi xuất hiện ở nhà. Nữ ca sĩ nói rằng ở Ý, hầu như không thể đề xuất những cái tên khác thường, vì “La Boheme” và “Tosca” luôn ở vị trí đặc biệt. Thật vậy, tại quê hương của Verdi và Puccini, vị trí lớn nhất trên các áp phích bị chiếm đóng bởi cái gọi là “những tiết mục tuyệt vời”, tức là những vở opera được công chúng yêu thích và yêu thích nhất. Và Cecilia yêu âm nhạc baroque của Ý, những vở opera của Mozart thời trẻ. Sự xuất hiện của họ trên áp phích không thể thu hút được khán giả Ý (điều này được chứng minh qua trải nghiệm của Lễ hội mùa xuân ở Verona, nơi trình bày các vở opera của các nhà soạn nhạc thế kỷ XVIII: ngay cả những người hát rong cũng không được lấp đầy). Tiết mục của Bartoli quá tinh hoa.
Người ta có thể đặt ra câu hỏi: khi nào Cecilia Bartoli, người tự nhận mình là giọng nữ cao, sẽ mang một vai trò “thiêng liêng” như vậy đối với người sở hữu giọng hát này như Carmen đến với công chúng? Câu trả lời: có lẽ không bao giờ. Cecilia nói rằng vở opera này là một trong những vở diễn yêu thích của cô, nhưng nó được dàn dựng không đúng chỗ. Theo ý kiến của cô, “Carmen” cần một rạp hát nhỏ, một bầu không khí thân mật, bởi vì vở opera này thuộc thể loại opera comique, và phần dàn dựng của nó rất tinh tế.
Cecilia Bartoli có một kỹ thuật phi thường. Để bị thuyết phục về điều này, chỉ cần nghe bản aria từ vở opera “Griselda” của Vivaldi, được thu trong CD Live ở Ý, được ghi lại trong buổi hòa nhạc của ca sĩ tại Teatro Olimpico ở Vicenza. Bản aria này đòi hỏi một kỹ thuật điêu luyện hoàn toàn không thể tưởng tượng được, và Bartoli có lẽ là ca sĩ duy nhất trên thế giới có thể biểu diễn nhiều nốt như vậy mà không cần nghỉ ngơi.
Tuy nhiên, việc cô ấy tự xếp mình vào nhóm giọng nữ cao gây ra sự nghi ngờ nghiêm trọng trong giới phê bình. Trong cùng một đĩa, Bartoli hát một bản aria từ vở opera Zelmira của Vivaldi, nơi anh ấy phát ra âm E-phẳng cực cao, rõ ràng và tự tin, điều này sẽ làm rạng danh bất kỳ giọng nữ cao coloratura kịch tính nào hoặc giọng nữ cao coloratura. Nốt này nằm ngoài phạm vi của một giọng nữ cao “bình thường”. Có một điều rõ ràng: Bartoli không phải là một kẻ ngụy biện. Rất có thể, đây là một giọng nữ cao có âm vực rất rộng - hai quãng tám rưỡi và với sự hiện diện của các nốt trầm. Một sự xác nhận gián tiếp về bản chất thực sự của giọng ca Cecilia có thể là “những bước tiến” của cô vào khu vực tiết mục giọng nữ cao của Mozart - Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Có vẻ như có một sự tính toán thông minh đằng sau sự tự quyết của mình với tư cách là một giọng nữ cao. Sopranos được sinh ra thường xuyên hơn nhiều, và trong thế giới opera, sự cạnh tranh giữa chúng khốc liệt hơn nhiều so với các giọng nữ cao. Mezzo-soprano hay contralto đẳng cấp thế giới có thể đếm trên đầu ngón tay. Bằng cách xác định mình là một giọng nữ cao và tập trung vào các tiết mục Baroque, Mozart và Rossini, Cecilia đã tạo ra một thị trường thích hợp thoải mái và tuyệt vời cho bản thân mà rất khó để tấn công.
Tất cả những điều này đã đưa Cecilia thu hút sự chú ý của các công ty thu âm lớn, bao gồm Decca, Teldec và Philips. Công ty Decca chăm sóc đặc biệt cho nữ ca sĩ. Hiện tại, đĩa hát của Cecilia Bartoli bao gồm hơn 20 đĩa CD. Cô đã thu âm các aria cũ, aria của Mozart và Rossini, Stabat Mater của Rossini, các tác phẩm thính phòng của các nhà soạn nhạc Ý và Pháp, các vở opera hoàn chỉnh. Giờ đây, một đĩa mới có tên Sacrificio (Sự hy sinh) đang được bán - aria từ các tiết mục của dàn castrati được thần tượng một thời.
Nhưng cần phải nói toàn bộ sự thật: Giọng của Bartoli được gọi là giọng “nhỏ”. Cô ấy gây ấn tượng hấp dẫn hơn nhiều trên đĩa CD và trong phòng hòa nhạc hơn là trên sân khấu opera. Tương tự như vậy, các bản thu âm đầy đủ các vở opera của cô cũng kém hơn so với các bản thu âm của các chương trình solo. Mặt mạnh nhất trong nghệ thuật của Bartoli là khoảnh khắc diễn giải. Cô ấy luôn rất chú ý đến những gì mình làm và làm nó với hiệu quả tối đa. Điều này thuận lợi phân biệt cô với nền tảng của nhiều ca sĩ hiện đại, có lẽ với chất giọng không kém đẹp, nhưng khỏe hơn Bartoli, nhưng không đủ khả năng chinh phục những đỉnh cao về biểu cảm. Tiết mục của Cecilia minh chứng cho tâm hồn sâu sắc của cô: cô ấy rõ ràng nhận thức rõ giới hạn của những gì thiên nhiên đã ban tặng cho mình và chọn những tác phẩm đòi hỏi sự tinh tế và điêu luyện, hơn là sức mạnh của giọng hát và tính khí bốc lửa. Trong những vai diễn như Amneris hay Delilah, cô ấy sẽ không bao giờ đạt được kết quả rực rỡ. Chúng tôi chắc chắn rằng cô ấy không đảm bảo sự xuất hiện của mình trong vai Carmen, vì cô ấy sẽ chỉ dám hát phần này trong một hội trường nhỏ, và điều này không thực tế cho lắm.
Có vẻ như một chiến dịch quảng cáo được thực hiện một cách khéo léo đã đóng một vai trò không nhỏ trong việc tạo nên hình ảnh lý tưởng của vẻ đẹp Địa Trung Hải. Thực tế, Bá Chi nhỏ nhắn, bầu bĩnh, gương mặt không mấy nổi bật nhờ nhan sắc nổi bật. Người hâm mộ cho rằng cô trông cao hơn hẳn trên sân khấu hay trên TV, đồng thời dành nhiều lời khen ngợi nhiệt tình cho mái tóc đen bóng mượt và đôi mắt biểu cảm khác thường của cô. Đây là cách một trong nhiều bài báo trên New York Times mô tả về cô ấy: “Đây là một người rất sống động; suy nghĩ rất nhiều về công việc của mình, nhưng không bao giờ bồng bột. Cô ấy tò mò và luôn sẵn sàng cười. Trong thế kỷ 1860, cô ấy có vẻ ở nhà, nhưng không cần phải tưởng tượng nhiều để tưởng tượng cô ấy ở Paris lấp lánh của những năm XNUMX: dáng người nữ tính, bờ vai màu kem, làn tóc đen buông xõa khiến bạn liên tưởng đến ánh nến lung linh. và sự quyến rũ của những người phụ nữ quyến rũ của thời đã qua.
Từ lâu, Cecilia đã sống cùng gia đình ở Rome, nhưng cách đây vài năm cô mới chính thức “đăng ký” ở Monte Carlo (giống như nhiều khách VIP chọn thủ đô của Công quốc Monaco do áp lực thuế quá mạnh ở quê nhà). Một chú chó tên Figaro sống cùng cô. Khi được hỏi về sự nghiệp của mình, Cecilia trả lời: “Những khoảnh khắc tươi đẹp và hạnh phúc là những gì tôi muốn mang đến cho mọi người. Đấng toàn năng đã cho tôi cơ hội để làm điều này nhờ công cụ của tôi. Tiến đến rạp hát, tôi muốn chúng ta bỏ lại thế giới quen thuộc phía sau và lao vào thế giới mới.
