Cantus Firmus, Cantus Firmus
lat., sáng. – giai điệu mạnh mẽ, hoặc chắc chắn, hát, mạnh mẽ, không thay đổi; chữ nghiêng. canto fermo
Vào thế kỷ 15-16. chủ đề của một tác phẩm hợp xướng lớn. (đôi khi chỉ là một phần của nó), được nhà soạn nhạc mượn từ những giai điệu (thế tục, tâm linh) hiện có hoặc do anh ta sáng tác và làm nền tảng cho các nàng thơ. các hình thức. Trước C. f. theo Tinktoris, hình thức là cantus planus (thậm chí là hát), bao gồm các nốt có thời lượng không xác định (thực ra là lớn) và là đặc điểm của thánh ca Gregorian (xem thánh ca Gregorian). C. f., giống như cantus planus, được viết bằng các nốt có độ dài lớn và thường được đặt ở giọng nam cao (do đó có tên là giọng này: từ tenere trong tiếng Latinh - Tôi giữ, tôi kéo).
C. f. xác định nội dung ngữ điệu của sản phẩm, vì phần còn lại của giọng nói của anh ấy thường được xây dựng trên giai điệu. vòng quay C. f. trong nhịp điệu tự do. sửa đổi. Những dẫn xuất này từ C. f. và các phần của nó, các chủ đề phụ được biểu diễn bắt chước bằng các giọng khác, tạo nên sự thống nhất của sáng tác với mối quan hệ nhịp điệu tương phản đã biết với C. f. Trong sản xuất chu kỳ lớn, ví dụ. hàng loạt, với việc nắm giữ S. f nhiều lần. đôi khi các biến thể của nó được sử dụng trong lưu thông và trong phong trào (J. Despres – Mass “Armed Man”, các phần của Gloria và Credo). Với sự ra đời của ricercar ở giữa. thế kỷ 16 C. f. dần dần chuyển sang hình thức này dưới hình thức thực hiện chủ đề ở độ phóng đại gấp đôi, gấp bốn lần (A. Gabrieli và những người khác) và do đó, trở thành một trong những yếu tố chuẩn bị cho fugue. Một cách giải thích khác của C. f. nhận được trong đó. “bài hát giọng nam cao” (Tenorlied) của thế kỷ 16, trong dàn hợp xướng của thế kỷ 17-18. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – giai điệu của nó trong các khoảng thời gian đều nhau được kết hợp với các giọng ngắt quãng, nhịp nhàng và ngữ điệu phát triển hơn. Sự tiếp tục của truyền thống này trong thế kỷ 19. đã được xử lý Nar. các bài hát của I. Brahms (“Dân ca Đức”, 1858). Là một sự chuyển đổi của nguyên tắc cũ sử dụng C. f. Có thể xem xét các biến thể của basso ostinato, đã trở nên phổ biến vào thế kỷ 17-18.
Tài liệu tham khảo: Sokolov N., Bắt chước trên Cantus firmus. Hướng dẫn học đối âm nghiêm ngặt. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le bản thảo của Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. biên tập – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Việc sử dụng và xử lý canto fermo của trường phái Hà Lan thế kỷ 1937, Các bài báo của Hiệp hội Âm nhạc Hoa Kỳ, v. LXIII, 15; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 1952. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1, H. 14; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 15. und beginnenden 1958. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 4, số. 1962; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, trong H. Albrecht in memoriam, Kassel, 55, s. 62-1420; Sparks EH, Cantus firmus trong khối lượng và motet. 1520-1963, Berk. - Los Ang., XNUMX.
TF Müller
