Cây bạch chỉ (Angelica Catalani) |

bạch chỉ xứ Catalan

Tiếng Catalan thực sự là một hiện tượng đáng chú ý trong nghệ thuật thanh nhạc thế giới. Paolo Scyudo gọi ca sĩ coloratura là “kỳ quan của thiên nhiên” vì kỹ năng kỹ thuật đặc biệt của cô ấy. Angelica Catalani sinh ngày 10 tháng 1780 năm XNUMX tại thị trấn Gubbio của Ý, thuộc vùng Umbria. Cha của cô, Antonio Catalani, một người đàn ông dám nghĩ dám làm, được biết đến với tư cách là thẩm phán quận và là người chơi bass đầu tiên của nhà nguyện của Nhà thờ Senigallo.

Ngay từ nhỏ, Angelica đã có một giọng hát tuyệt vời. Cha cô giao việc giáo dục cô cho nhạc trưởng Pietro Morandi. Sau đó, cố gắng xoa dịu hoàn cảnh khó khăn của gia đình, anh ta đã giao một cô bé mười hai tuổi cho tu viện Santa Lucia. Hai năm nay, nhiều giáo dân đến đây chỉ để nghe cô hát.

Ngay sau khi trở về nhà, cô gái đã đến Florence để học với nghệ sĩ sopranist nổi tiếng Luigi Marchesi. Marchesi, một tín đồ của phong cách thanh nhạc bề ngoài ngoạn mục, nhận thấy cần phải chia sẻ với học trò của mình chủ yếu là nghệ thuật tuyệt vời của anh ấy trong việc hát các kiểu tô điểm giọng hát, kỹ thuật thành thạo. Angelica hóa ra là một học sinh có năng lực, và chẳng mấy chốc, một ca sĩ tài năng và điêu luyện đã ra đời.

Năm 1797, Catalani xuất hiện lần đầu tại nhà hát Venice “La Fenice” trong vở opera “Lodoiska” của S. Mayr. Khách tham quan nhà hát ngay lập tức ghi nhận giọng hát cao, vang của nghệ sĩ mới. Và với vẻ đẹp và sự quyến rũ hiếm có của Angelica, thành công của cô là điều dễ hiểu. Năm sau, cô ấy biểu diễn ở Livorno, một năm sau cô ấy hát tại Nhà hát Pergola ở Florence, và dành năm cuối cùng của thế kỷ ở Trieste.

Thế kỷ mới bắt đầu rất thành công – vào ngày 21 tháng 1801 năm XNUMX, người Catalani lần đầu tiên hát trên sân khấu của La Scala nổi tiếng. VV Timokhin viết: “Ở bất cứ nơi nào cô ca sĩ trẻ xuất hiện, khán giả đều bày tỏ sự ngưỡng mộ đối với nghệ thuật của cô ở mọi nơi. – Đúng là giọng hát của người nghệ sĩ không có chiều sâu cảm xúc, cô ấy không nổi bật về tính tức thời trong cách ứng xử trên sân khấu, nhưng về âm nhạc sôi nổi, lạc quan, sôi nổi thì cô ấy không ai sánh bằng. Vẻ đẹp đặc biệt của giọng hát Catalani, từng chạm đến trái tim của những giáo dân bình thường, giờ đây, kết hợp với kỹ thuật vượt trội, đã làm hài lòng những người yêu thích hát opera.

Năm 1804, ca sĩ rời Lisbon. Tại thủ đô của Bồ Đào Nha, cô trở thành nghệ sĩ độc tấu của vở opera địa phương của Ý. Tiếng Catalani nhanh chóng được thính giả địa phương yêu thích.

Năm 1806, Angelica ký một hợp đồng béo bở với Nhà hát Opera London. Trên đường đến "Albion đầy sương mù", cô ấy đã tổ chức một số buổi hòa nhạc ở Madrid, sau đó hát ở Paris trong vài tháng.

Trong hội trường của "Học viện Âm nhạc Quốc gia" từ tháng XNUMX đến tháng XNUMX, Catalani đã thể hiện nghệ thuật của mình trong ba chương trình hòa nhạc và mỗi lần đều chật kín khán giả. Người ta nói rằng chỉ có sự xuất hiện của Paganini vĩ đại mới có thể tạo ra hiệu ứng tương tự. Các nhà phê bình đã bị tấn công bởi phạm vi rộng lớn, sự nhẹ nhàng đáng kinh ngạc của giọng hát của ca sĩ.

Nghệ thuật Catalani cũng chinh phục được Napoléon. Nữ diễn viên người Ý được triệu tập đến Tuileries, nơi cô nói chuyện với hoàng đế. "Bạn đi đâu?" người chỉ huy hỏi người đối thoại của mình. “Tới London, thưa ngài,” Catalani nói. “Tốt hơn là ở lại Paris, ở đây bạn sẽ được trả lương cao và tài năng của bạn sẽ thực sự được đánh giá cao. Bạn sẽ nhận được một trăm nghìn franc một năm hai tháng nghỉ phép. Nó đã được quyết định; tạm biệt bà.”

Tuy nhiên, Catalani vẫn trung thành với thỏa thuận với nhà hát London. Cô trốn khỏi Pháp trên một con tàu hơi nước được thiết kế để vận chuyển tù nhân. Vào tháng 1806 năm XNUMX, lần đầu tiên Catalani hát cho người dân London nghe trong vở opera Semiramide của Bồ Đào Nha.

Sau khi kết thúc mùa sân khấu ở thủ đô nước Anh, ca sĩ thường thực hiện các chuyến lưu diễn ở các tỉnh của Anh. Những người chứng kiến ​​​​chỉ ra: “Tên của cô ấy, được công bố trên các áp phích, đã thu hút rất đông người dân đến các thành phố nhỏ nhất trong cả nước.

Sau sự sụp đổ của Napoléon vào năm 1814, Catalani trở lại Pháp, sau đó thực hiện một chuyến công du lớn và thành công đến Đức, Đan Mạch, Thụy Điển, Bỉ và Hà Lan.

Phổ biến nhất trong số những người nghe là các tác phẩm như "Semiramide" của Bồ Đào Nha, các biến thể của Rode, arias từ vở opera "The Beautiful Miller's Woman" của Giovanni Paisiello, "Three Sultans" của Vincenzo Puccita (người đệm đàn của Catalani). Khán giả châu Âu đã đón nhận những màn trình diễn của cô trong các tác phẩm của Cimarosa, Nicolini, Picchini và Rossini một cách thuận lợi.

Sau khi trở về Paris, Catalani trở thành giám đốc của Nhà hát Opera Ý. Tuy nhiên, chồng cô, Paul Valabregue, mới thực sự quản lý nhà hát. Anh ấy đã cố gắng ngay từ đầu để đảm bảo lợi nhuận của doanh nghiệp. Do đó, việc giảm chi phí dàn dựng các buổi biểu diễn, cũng như giảm tối đa chi phí cho các thuộc tính “phụ” của một buổi biểu diễn opera, chẳng hạn như dàn hợp xướng và dàn nhạc.

Vào tháng 1816 năm 1817, Catalani trở lại sân khấu. Tiếp theo là các buổi biểu diễn của cô ở Munich, Venice và Naples. Chỉ đến tháng 1818 năm XNUMX, khi trở lại Paris, cô lại trở thành người đứng đầu Nhà hát Opera Ý trong một thời gian ngắn. Nhưng chưa đầy một năm sau, vào tháng XNUMX năm XNUMX, Catalani cuối cùng đã từ chức. Trong thập kỷ tiếp theo, cô liên tục lưu diễn châu Âu. Vào thời điểm đó, Catalani hiếm khi cất lên những nốt cao lộng lẫy một thời, nhưng sự linh hoạt và nội lực trước đây trong giọng hát của cô vẫn khiến khán giả say đắm.

Năm 1823, Catalani lần đầu tiên đến thăm thủ đô của Nga. Tại St. Petersburg, cô được chào đón nồng nhiệt nhất. Vào ngày 6 tháng 1825 năm XNUMX, Catalani tham gia lễ khai trương tòa nhà hiện đại của Nhà hát Bolshoi ở Moscow. Cô đã biểu diễn phần của Erato trong phần mở đầu của "Lễ kỷ niệm của các nàng thơ", phần âm nhạc được viết bởi các nhà soạn nhạc người Nga AN Verstovsky và AA Alyabiev.

Năm 1826, Catalani đi lưu diễn ở Ý, biểu diễn ở Genoa, Napoli và Rome. Năm 1827, cô đến thăm Đức. Và mùa giải tiếp theo, vào năm kỷ niệm ba mươi năm hoạt động nghệ thuật, Catalani quyết định rời sân khấu. Buổi biểu diễn cuối cùng của ca sĩ diễn ra vào năm 1828 tại Dublin.

Sau đó, tại nhà của cô ở Florence, nghệ sĩ đã dạy hát cho những cô gái trẻ đang chuẩn bị cho sự nghiệp sân khấu. Cô hát bây giờ chỉ cho người quen và bạn bè. Họ không khỏi khen ngợi, dù đã ở độ tuổi đáng kính nhưng nữ ca sĩ vẫn không mất đi nhiều chất quý trong giọng hát. Chạy trốn khỏi dịch tả bùng phát ở Italy, Catalani lao đến với lũ trẻ ở Paris. Tuy nhiên, trớ trêu thay, bà đã chết vì căn bệnh này vào ngày 12 tháng 1849 năm XNUMX.

VV Timokhin viết:

“Angelica Catalani xứng đáng thuộc về những nghệ sĩ lớn đã từng là niềm tự hào của trường thanh nhạc Ý trong hai thế kỷ qua. Tài năng hiếm có, trí nhớ tuyệt vời, khả năng nắm vững các quy tắc thành thạo ca hát một cách cực kỳ nhanh chóng đã quyết định thành công to lớn của ca sĩ trên các sân khấu opera và trong các phòng hòa nhạc ở đại đa số các nước châu Âu.

Vẻ đẹp tự nhiên, sức mạnh, sự nhẹ nhàng, khả năng di chuyển phi thường của giọng hát, âm vực kéo dài đến “muối” của quãng tám thứ ba, đã tạo cơ sở để nói ca sĩ là người sở hữu một trong những bộ máy thanh nhạc hoàn hảo nhất. Catalani là một nghệ sĩ điêu luyện vô song và chính khía cạnh nghệ thuật này của cô đã giành được danh tiếng toàn cầu. Cô ấy hào phóng khác thường với tất cả các loại tô điểm cho giọng hát. Cô ấy đã quản lý một cách xuất sắc, giống như người trẻ cùng thời, giọng nam cao nổi tiếng Rubini và các ca sĩ nổi tiếng khác của Ý thời bấy giờ, sự tương phản giữa sở trường tràn đầy năng lượng và giọng hát mezza nhẹ nhàng, quyến rũ. Người nghe đặc biệt bị ấn tượng bởi sự tự do, thuần khiết và tốc độ phi thường mà nghệ sĩ hát các thang âm sắc, lên xuống, tạo ra âm thanh rung chuyển ở mỗi nửa cung.