Lý thuyết ảnh hưởng |
LÝ THUYẾT ẢNH HƯỞNG (từ lat. ảnh hưởng - cảm xúc hưng phấn, đam mê) - âm nhạc và thẩm mỹ. một khái niệm đã trở nên phổ biến vào thế kỷ 18; Theo lý thuyết này, nội dung chính (hoặc thậm chí là duy nhất) của âm nhạc là sự thể hiện, hay “hình ảnh”, con người. cảm xúc, đam mê. Tại. bắt nguồn từ thời cổ đại (Aristotle) và thời Trung cổ. thẩm mỹ (“Musica movet effectus” - “Âm nhạc thúc đẩy đam mê,” Chân phước Augustine nói). Có vai trò quan trọng trong việc hình thành A. t. được chơi bởi triết lý của R. Descartes - luận thuyết “Những đam mê cảm xúc” (“Les passions de l'vme”, 1649) của ông. Công trình chính của A. t. được đặt ra bởi I. Mattheson. “Có thể miêu tả một cách hoàn hảo với sự trợ giúp của những công cụ đơn giản, sự cao quý của tâm hồn, tình yêu, lòng ghen tị. Bạn có thể truyền tải mọi chuyển động của linh hồn bằng những hợp âm đơn giản hoặc hệ quả của chúng, ”ông viết trong Nghiên cứu mới nhất về Singspiel (“ Die neueste Untersuchung der Singspiele ”, 1744). Điều khoản chung này được cụ thể hóa bằng một định nghĩa chi tiết (thường là quy chuẩn) về những gì nó sẽ diễn đạt. Bằng giai điệu, nhịp điệu, hòa âm, cảm giác này hay cảm xúc khác có thể được truyền tải. Ngay cả J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) đã viết về mối liên hệ với một số tác động phân hủy nhất định. quãng và bộ ba chính và phụ. A. Werkmeister (cuối thế kỷ 17) đã mở rộng phạm vi của muses liên quan đến những ảnh hưởng nhất định. có nghĩa là, giới thiệu vào nó âm điệu, nhịp độ, sự hòa hợp và sự hòa âm, đăng ký. Dựa trên tiền đề của V.I.Lênin, về mặt này, các âm thanh và khả năng biểu diễn của các nhạc cụ cũng được xem xét. Trong tất cả các công trình như vậy, bản thân các ảnh hưởng đã được phân loại; A. Kircher vào năm 1650 (“Musurgia Universalis”) có 8 loại trong số họ, và FW Marpurg năm 1758 - đã có 27. Câu hỏi về sự không đổi và sự thay đổi của các ảnh hưởng cũng được xem xét. Hầu hết những người ủng hộ A. t. tin rằng những người trầm ngâm. một tác phẩm chỉ có thể thể hiện một ảnh hưởng, thể hiện trong phân tách. các phần của thành phần chuyển màu và sắc thái của nó. Tại. đã phát triển một phần như một sự khái quát của các xu hướng đang nổi lên trong tiếng Ý, tiếng Pháp. và tiếng Đức. ser âm nhạc. 18 thế kỷ, một phần là thẩm mỹ. dự đoán về hướng "nhạy cảm" trong âm nhạc. tầng 2 sáng tạo. Thế kỷ 18 (N. Piccinni, con trai của JS Bach, JJ Rousseau và những người khác). Tại. dính vào nhiều. các nhạc sĩ, triết gia, mỹ học lớn thời bấy giờ: I. Mattheson, G.F Telemann, J.G. Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, một phần là GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramo's Nephew ”), CA Helvetius (“ Trên tâm trí ”), AEM Grétry (“ Hồi ức ”). Ở tầng 2. Thế kỷ 18 A. t. mất ảnh hưởng của nó.
Bảo vệ nguyên tắc của bản chất. và cảm xúc thực sự. tính biểu cảm của âm nhạc, những người ủng hộ A. t. phản đối chủ nghĩa kỹ thuật hẹp hòi, chống lại người Đức cổ hủ. trường phái cổ điển, chống lại sự tách rời khỏi thế gian, thường được trau dồi trong các bài kinh của người Công giáo. và truyền giáo. nhà thờ, cũng như chống lại duy tâm. mỹ học, vốn bác bỏ lý thuyết về sự bắt chước và tìm cách chứng minh tính “không thể diễn đạt được” của cảm xúc và đam mê của những người trầm ngâm. có nghĩa.
Đồng thời, A. t. được đặc trưng bởi tính chất cơ giới hạn chế. Giảm nội dung của âm nhạc để thể hiện những đam mê, cô đã coi thường tầm quan trọng của yếu tố trí tuệ trong đó. Coi ảnh hưởng như các phong trào tinh thần giống nhau đối với tất cả mọi người, A. t. các nhà soạn nhạc có khuynh hướng thể hiện một số loại cảm xúc khái quát nhất định, chứ không phải biểu hiện riêng lẻ duy nhất của họ. Cố gắng hệ thống hóa các khoảng, phím, nhịp điệu, nhịp độ, v.v. theo cách thể hiện cảm xúc của họ. hiệu ứng thường dẫn đến hiện tượng phân tán và phiến diện.
Tài liệu tham khảo: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Nhạc trưởng hoàn hảo, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art Chơi Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, về một danh sách âm nhạc, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Về hội họa trong âm nhạc, B., 1828; Kretzschmar H., Những gợi ý mới để thúc đẩy thông diễn học âm nhạc, thẩm mỹ câu, в: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, nói chung và đặc biệt đối với lý thuyết ảnh hưởng, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Mỹ học Âm nhạc của thời Khai sáng Đức, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Thẩm mỹ âm nhạc của thế kỷ 18, Z., 1915; Schцfke R., Quantz với tư cách là một chuyên gia thẩm mỹ, «AfMw», VI, 1924; Frotcher G., Bach's chuyên đề hình thành dưới ảnh hưởng của lý thuyết ảnh hưởng. Báo cáo về Đại hội Âm nhạc lần thứ 1925 ở Leipzig. Năm 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Tính thẩm mỹ của việc bắt chước âm nhạc trong giai đoạn 1850-1929, Kho lưu trữ Đại học XVII, Mьnster i. W., năm 1955; Eggebrecht HH, Nguyên tắc biểu hiện trong cơn bão âm nhạc và thôi thúc, “Tạp chí hàng quý của Đức về Nghiên cứu Văn học và Lịch sử Trí tuệ”, XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
