Mối quan hệ của các khóa |
mối quan hệ chính – độ gần của các phím, được xác định bởi số lượng và ý nghĩa của các yếu tố chung (âm, quãng, hợp âm). Hệ thống âm sắc phát triển; do đó, thành phần của các yếu tố âm sắc (bước âm thanh, quãng, hợp âm và chức năng) không giống nhau; rt không phải là cái gì tuyệt đối và bất biến. Nguyên tắc của R. t., đúng với một hệ thống âm điệu, có thể không hợp lệ đối với một hệ thống âm điệu khác. Sự đa dạng của R. t. các hệ thống trong lịch sử của học thuyết về sự hài hòa (A. B. Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, N. A. Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, G. L. Catuar, L. M. Rudolf, các tác giả của “sách giáo khoa lữ đoàn” IV Sposobin và AF Mutli, CV và SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin và NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky và những người khác) cuối cùng phản ánh sự phát triển của hệ thống âm sắc.
Đối với âm nhạc thế kỷ 18-19. Phù hợp nhất, mặc dù không hoàn hảo, là hệ thống của R. t., được đặt trong sách giáo khoa về sự hài hòa của N. A. Rimsky-Korsakov. Các âm gần gũi (hoặc những âm ở mức độ quan hệ họ hàng thứ nhất) là sáu âm bổ đó. bộ ba to-rykh đang ở trên các bước của một âm sắc nhất định (chế độ tự nhiên và hài hòa). Ví dụ: C-dur có liên quan chặt chẽ với a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor và f-minor. Các khóa khác, ở xa tương ứng ở mức độ quan hệ họ hàng thứ 1 và thứ 2. Theo IV Sposobin, R. t. hệ thống dựa trên việc liệu âm sắc có được thống nhất bởi chất bổ chung của tâm trạng này hay tâm trạng khác hay không. Kết quả là, âm sắc được chia thành ba nhóm: I – diatonic. họ hàng, II – họ hàng chính – phụ, III – sắc độ. quan hệ họ hàng, vd. đến C lớn:
Trong âm nhạc hiện đại, cấu trúc của âm sắc đã thay đổi; đã mất đi những hạn chế trước đây của nó, nó đã trở nên cá nhân hóa theo nhiều cách. Do đó, các hệ thống của R. t., liên quan đến quá khứ, không phản ánh sự đa dạng của R. t. trong thời hiện đại. âm nhạc. Điều hòa âm thanh. mối quan hệ họ hàng của âm thanh, mối quan hệ thứ năm và thứ ba vẫn giữ được ý nghĩa của chúng trong thời hiện đại. hòa hợp. Tuy nhiên, trong nhiều trường hợp của R. t. được liên kết chủ yếu với phức hợp hài hòa được trình bày trong cấu trúc của một âm sắc nhất định. phần tử. Kết quả là, các mối quan hệ thực sự hoạt động của sự gần gũi hoặc khoảng cách về âm sắc có thể trở nên hoàn toàn khác. Vì vậy, nếu, ví dụ, trong thành phần của phím h-moll có các hòa âm V thấp và II thấp (với các âm chính f và c), thì do điều này, phím f-moll có thể trở thành gần gũi với h-moll (xem phần 2 của bản giao hưởng số 9 của Shostakovich). Trong chủ đề thợ săn (Des-dur) từ bản giao hưởng. truyện cổ tích của SS Prokofiev “Peter và Sói”, do cấu trúc âm điệu được cá nhân hóa (chỉ giai đoạn I và “Prokofiev chiếm ưu thế” – cao VII mới được đưa vào), âm bổ là nửa cung thấp hơn (C-dur) hóa ra gần gũi hơn nhiều so với sự thống trị truyền thống của giai đoạn V ( As-dur), sự hài hòa không bao giờ xuất hiện trong chủ đề.
Tài liệu tham khảo: Dolzhansky AN, Trên cơ sở phương thức sáng tác của Shostakovich, “SM”, 1947, Số 4, trong bộ sưu tập: Những nét đặc trưng trong phong cách của D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, Trên điều chế. Đối với câu hỏi về sự phát triển những lời dạy của N. A. Rimsky-Korsakov về mối quan hệ của âm điệu, M.-L., 1948; Taube RS, Về các hệ thống quan hệ âm sắc, “Ghi chú khoa học và phương pháp luận của Nhạc viện Saratov”, tập. 3, 1959; Slonimsky SM, Bản giao hưởng của Prokofiev, M.-L., 1969; Skorik MM, Hệ thống chế độ của S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Bài giảng về quá trình hòa âm, M., 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Questions of music theory, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Các vấn đề về hòa âm cổ điển, M., 1972; Iglitsky M., Mối quan hệ của các phím và vấn đề tìm kế hoạch điều chế, trong: Khoa học và Nghệ thuật Âm nhạc, tập. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Một số bổ sung và làm rõ hệ thống quan hệ thanh điệu của NA Rimsky-Korsakov và những cách phát triển có thể có của nó, trong: Những câu hỏi về lý thuyết âm nhạc, tập. 3, M., 1975. Xem thêm. tại Nghệ thuật. Hòa hợp.
Yu. N. Kholopov
