Полигармония |

от греч. polus - многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы - аккорды, созвучия, их группы. П. - частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. Тонов и не исключает объед). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составенно полиаккорды, но также и такие комплексные (составеные) стрекатурки ам единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это - нижний слой с осн. тоном cá). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью - выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., Часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е - его мажорно-терцовый характер - полностью отсутствуеттизв звучанесо, н качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «Линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (Tiếng Việt В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Tài nguyên âm nhạc mới» («Новые музыкальные средства», 1930). Р рус. музыкознании термин «П.» («Полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.

Văn chương: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв .; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., năm 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. Đăng nhập Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Tài nguyên âm nhạc mới, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmoniac, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Hòa âm thế kỷ 1961, NY, (2); Siegmeister E., Hòa âm và giai điệu, câu 1966, Belmont, 1966; Ulenla L., Hòa âm đương đại. Chủ nghĩa lãng mạn qua hàng mười hai giai điệu, NY-L., (XNUMX).

Ю. Холопов