Obligato, Obligato |
nghiêng., từ vĩ độ. nghĩa vụ - bắt buộc, không thể thiếu
1) Phần nhạc cụ trong âm nhạc. công việc không thể được bỏ qua và phải được thực hiện liên tục. Thuật ngữ này được sử dụng cùng với việc chỉ định công cụ, mà nó dùng để chỉ bên; ví dụ, violino precision là một phần bắt buộc của violin, vv Trong một sản xuất đôi khi xảy ra. Các bên "nghĩa vụ". Các phần O. có thể khác nhau về ý nghĩa của chúng - từ quan trọng, nhưng vẫn được bao gồm trong phần đệm, đến độc tấu, cho các buổi hòa nhạc cùng với phần chính. phần độc tấu. Lúc 18 tuổi và sớm. Những bản sonata thế kỷ 19 dành cho nhạc cụ độc tấu với phần đệm piano. (clavichord, harpsichord) thường được chỉ định làm sonata cho piano. vv với phần đệm của nhạc cụ O. (ví dụ, đàn violin của O.). Các phần hòa nhạc solo của O., âm thanh trong một bản song ca, tercet, v.v., phổ biến hơn. từ phần solo chính. Trong các vở opera, oratorio, cantatas của thế kỷ 17-18. thường có aria, và đôi khi song ca cho giọng nói (giọng nói), nhạc cụ hòa nhạc (nhạc cụ) O. và dàn nhạc. Một số phần như vậy được chứa đựng, ví dụ, trong Thánh lễ của Bach ở h thứ. Thuật ngữ "O." đối lập với thuật ngữ ad libitum; Tuy nhiên, trong quá khứ, nó cũng thường bị sử dụng sai theo nghĩa này. Do đó, khi biểu diễn những điệu trầm ngâm cổ. hoạt động, luôn luôn cần thiết để quyết định xem thuật ngữ “O.” theo nghĩa nào. được sử dụng trong chúng.
2) Kết hợp với từ “đệm” (“đệm của O”, tiếng Ý l'accompagnamento started, tiếng Đức Nghĩa vụ Akkompagnement), trái ngược với âm trầm nói chung, phần đệm được viết đầy đủ thành cl. thần đồng âm nhạc. Điều này chủ yếu áp dụng cho phần clavier trong quá trình sản xuất. cho một nhạc cụ độc tấu hoặc giọng nói và clavier, cũng như cho chính đi kèm. giai điệu cho giọng nói "đi kèm" trong thính phòng và orc. các bài luận. Trong các tác phẩm độc tấu cho dây. nhạc cụ bàn phím hoặc đàn organ, buồng và orc. Trong âm nhạc, việc phân chia các giọng thành “chính” và “phụ” trên quy mô của toàn bộ quá trình sản xuất, như một quy luật, hóa ra là không thể: ngay cả khi giai điệu chủ đạo tự cho mình là cô lập, nó liên tục truyền từ giọng này sang giọng khác. , đến buồng và orc. âm nhạc - từ nhạc cụ này sang nhạc cụ khác; trong các phần phát triển, giai điệu thường được phân phối giữa các phân đoạn. giọng nói hoặc nhạc cụ "trong các bộ phận". Nhạc đệm O. được phát triển trong công việc của những người sáng lập ra tác phẩm cổ điển Viennese. trường WA Mozart và J. Haydn. Sự xuất hiện của nó gắn liền với tầm quan trọng ngày càng tăng của đệm trong âm nhạc. sản phẩm, với giai điệu của nó. và đa âm. bão hòa, với sự gia tăng tính độc lập của mỗi giọng nói của anh ấy, nói chung - với sự cá nhân hóa của anh ấy. Trong lĩnh vực ca khúc, phần đệm của đàn O. như một bộ phận quan trọng của tổng thể, có khi không thua kém về giá trị so với chiếc khèn. các đảng do F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf tạo ra. Các truyền thống do họ đặt ra trong lĩnh vực này vẫn giữ được ý nghĩa của chúng trong âm nhạc, mặc dù chính thuật ngữ "đệm của O." không thể dùng. Trong âm nhạc atonal, incl. dodecaphone, cung cấp sự bình đẳng hoàn toàn cho tất cả các giọng nói, chính khái niệm "đệm" đã mất đi ý nghĩa trước đây của nó.
3) Trong đa âm cũ. O. music (ví dụ: сon-trapunto precisionato, canonrilyato, v.v.) có nghĩa là các phần trong đó tác giả, thực hiện nghĩa vụ của mình (do đó nghĩa nhất định của thuật ngữ), tuân thủ nghiêm ngặt các quy tắc tạo định nghĩa. hình thức đa âm (đối âm, canon, v.v.).
