trung gian |
Người trung gian người Pháp, từ Lat Lat. trung gian, chi. case mediantis - nằm ở giữa, dàn xếp
1) Việc chỉ định các hợp âm cách âm thăng một phần ba lên hoặc xuống, tức là độ III và VI của chế độ; theo nghĩa hẹp hơn, M. (hoặc M. trên) - đặt tên. hợp âm bậc III (bậc VI trong trường hợp này được gọi là âm phụ, hay M. thấp hơn). Tương tự, các âm thanh tương ứng cũng được chỉ định theo cách này - độ III và VI của chế độ. hài hòa chức năng của các hợp âm M. được xác định chủ yếu bởi vị trí trung gian của chúng giữa các âm chính. hợp âm: III - giữa I và V, VI - giữa I và IV. Do đó tính hai mặt chức năng của hợp âm M.: III là âm trội biểu hiện yếu, VI là âm phụ biểu hiện yếu, trong khi cả III và VI đều có thể thực hiện một số chức năng trương lực nhất định. Do đó cũng có ý nghĩa biểu đạt của các hợp âm M. - sự mềm mại, sự che đậy của chúng tương phản với chất bổ, sự mềm mại của các hợp âm tertian khi kết hợp với âm bổ, phụ, và trội. Trong các kết nối khác (ví dụ, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, v.v.), hòa âm M. làm cho sự phụ thuộc của hợp âm vào âm bổ của chế độ ít được chú ý hơn, tiết lộ của chúng. các chức năng cục bộ (biến)), góp phần hình thành sự biến đổi âm sắc (ví dụ, trong arioso của Hoàng tử Yuri "Ôi vinh quang, sự giàu có vô ích" từ vở opera "Truyền thuyết về thành phố vô hình của Kitezh và Maiden Fevronia").
Trong sóng hài bước. lý thuyết (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Hợp âm M. nằm trong số bảy hợp âm. các bước, mặc dù là những bước phụ, chúng ít nhiều được tách biệt với những bước chính (I và V). Trong lý thuyết chức năng (X. Riemann), M. được hiểu là những sửa đổi của “ba sự hài hòa thiết yếu duy nhất” - T, D và S: như những điểm tương đồng của chúng (ví dụ, trong C-dur egh - Dp) hoặc như những phụ âm của sự thay đổi giới thiệu (ví dụ bằng C- dur cũng có thể là:
), tùy thuộc vào tỷ lệ thực của các hợp âm này trong ngữ cảnh. Theo G. Schenker, ý nghĩa của các hợp âm M. (cũng như các hợp âm khác) phụ thuộc chủ yếu vào hướng chuyển động cụ thể, vào đường dây của giọng giữa âm đầu và âm đích. GL Catoire hiểu M. là kết quả của sự dịch chuyển của các cá thể linh trưởng và thứ năm trong các bộ ba chính (ví dụ, trong C - dur
)
Theo quan niệm của các tác giả của “Khóa học thực hành về hòa âm” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), một giá trị hàm bậc hỗn hợp được gán cho hợp âm M (trong C-dur egh - DTIII, a - c - e - TS VI)
(Đồng thời, việc giải thích từng bước một lần nữa thu được sức nặng lớn hơn, và toàn bộ khái niệm không chỉ quay trở lại Riemann, mà ở mức độ không nhỏ hơn, đối với Rimsky-Korsakov). Trong lý thuyết về các biến, các hàm của Yu. N. Tyulin, bước thứ ba trong chuyên ngành có thể thực hiện các chức năng T và D, và VI - T, S và D; ở cấp độ III - T, S và D, và VI - T và S. (Ví dụ về các cách giải thích khác nhau của cùng một chuỗi sóng hài):
2) Trong cấu trúc của các giai điệu Gregorian, M. (mediante; tên khác - metrum) - phần kết luận giữa (theo BV Asafiev - “caesura half-cadence”), chia tổng thể thành hai nửa cân đối đối xứng:
Tài liệu tham khảo: 1) Tchaikovsky PI, Hướng dẫn nghiên cứu thực tế về sự hài hòa, M., 1872, giống nhau, Poln. đối chiếu. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Giáo trình thực hành về hòa âm, St.Petersburg, 1886, tái bản. đầy đủ. đối chiếu. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Khóa học lý thuyết về sự hài hòa, phần 1, M., 1924; Khóa học thực hành về hòa âm, phần 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, phần 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Cơ sở lý thuyết của sự hài hòa, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, Lịch sử văn hóa âm nhạc, tập. 1, phần 1, M.-L., 1941, tr. 394
Yu. N. Kholopov
