Dodecaphony |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами » («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Хауэра.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. Điều đó có đúng không? первоисточника — избранной последовательности всех 12 tháng. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Н н з з з Trong khi đó, các cuộc gọi điện thoại di động được thực hiện bằng cách sử dụng chúng. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. T. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяениняанин выразительность додекафонного сочинения. Н-ы

A. cảm ơn. Bạn có thể làm điều đó một cách dễ dàng. 26.

A. Vâng. Bạn có thể làm điều đó.

A. Vâng. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum xương cùng.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инввсию

Каждый модус может быть изложен от каждой và 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, з о о з з вид (см. пример). Điều đó có nghĩa là bạn không thể tìm thấy nó.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их Ѓог с гг огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. з у е н ’М и и и При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , е р р и ю д. Логика муз. р р и и и и и Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. BẤT KỲ. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх посроений):

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-e và 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсию).

1-e và 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Tính năng 1-го và 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Ứng dụng 1-го và 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Bạn có thể không cần phải lo lắng về điều đó:

Центральный звук — es. О

Метод Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. không. тропы. -т т Всего возможно 12 giây. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 44 năm. В о

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Р п ы không. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. В 1920 в Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 Không 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen bên cạnh»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы và Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. không. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. о как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. ống xả 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые пойтля (5); 4-м Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60-х гг. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

Tài liệu tham khảo: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, Số 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, Số 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, Số 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, Số 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современо. 6, M., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, P., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. C. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Tháng 1, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1935, LPz., ​​1940; Кrenek E., Các nghiên cứu về đối trọng, NY, 1949; Leibowitz R., Introduction а la musique de douzesons, P., 1950; Schцnberg A., Phong cách và ý tưởng, NY, 1952; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1966, 1; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 2-1952, W., 58-1958; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Nguồn gốc của hệ thống 1960 âm của Schцnberg, Wash., 1961; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1; Вasart A. Rh., Nhạc nối tiếp. Một thư mục được phân loại về các tác phẩm của âm nhạc điện tử và mười hai giai điệu, Berk.-Los Ang., 2; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1961-64, Kr., 1962-1; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1966; Вrind1968e RS, Thành phần nối tiếp, L., 1969; Perle G., Thành phần nối tiếp và sự khác thường, Berk.-Los Ang., 1; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1970, Số 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bon, 3; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1972-XNUMX, XNUMX (Diss).

Yu. H. Kholopov