Hệ thống ký hiệu âm nhạc kỹ thuật số |

Phương pháp ghi lại một văn bản âm nhạc bằng cách sử dụng các con số (xem Phần viết nhạc).

Khả năng sử dụng C. s. do giá trị trong cấu trúc âm thanh của tỷ lệ số, thứ tự của các yếu tố, sự giống nhau giữa tỷ lệ âm nhạc-chức năng và số lượng. Trong một số trường hợp, C. s. hóa ra có hiệu quả hơn các hệ thống âm nhạc khác. dấu hiệu. Theo C. s. cao độ, mét và nhịp điệu có thể được chỉ định, đôi khi các thông số khác của âm nhạc.

Rộng rãi nhất C. với. được sử dụng để chỉ định cao độ, chủ yếu là các khoảng (1 - prima, 2 - second, v.v.). SI Taneev đề xuất một C. s mới. khoảng thời gian, trong đó các con số chỉ số giây trong khoảng thời gian (số nguyên - 0, thứ hai - 1, thứ ba - 2, v.v.); điều này làm cho nó có thể xây dựng một lý thuyết chính xác về mặt toán học về đa âm. kết nối (xem Điểm đối chiếu có thể di chuyển). Chữ số La Mã (đôi khi cũng là tiếng Ả Rập) được sử dụng trong hệ thống bước của học thuyết hòa âm để chỉ định các hợp âm bằng cách chỉ ra các bước là nguyên tố của chúng (ví dụ, I, V, nVI, trong III, v.v.), cho phép bạn viết hợp âm ở bất kỳ âm sắc nào, bất kể độ cao cụ thể của âm trưởng; Chữ số Ả Rập (đôi khi cũng là La Mã) trong hệ thống bước và chức năng biểu thị âm thanh của một hợp âm nhất định (ví dụ:

- hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế với một thứ năm nâng cao). Việc chỉ định các bước của quãng tám (do, lại, v.v.) là tiếng Ả Rập. số liệu đã nhận được một phân phối nhất định bằng tiếng Nga. ca đoàn thực hành của trường. hát (theo hệ thống kỹ thuật số của E. Sheve; xem Solmization): các bước trong giọng hát trung bình. quãng tám (quãng tám đầu tiên dành cho âm bổng và âm cao, nhỏ - dành cho âm trầm và giọng nam cao) - 1, 1, 2, 3, 4, 5, 6 (tạm dừng - 7), ở quãng tám cao hơn - với một dấu chấm ở trên cùng (

v.v.), ở quãng tám thấp hơn - với dấu chấm bên dưới (

vân vân.); các bước nâng cao -

, hạ xuống -

. Ví dụ, các số tương ứng với âm thanh của bất kỳ phím nào. trong F chuyên ngành:

(Hình có một chấm ở bên phải bằng nửa nốt nhạc, hình có hai chấm bằng nửa dấu chấm và hình có ba chấm là cả nốt nhạc).

C. s. được sử dụng trong khuông nhạc, âm trầm nói chung, trong thực hành học chơi trên một số bài hát. nhạc cụ (domra, balalaika, harmonica hai hàng màu sắc). Khi học chơi dây. nhạc cụ sử dụng một loạt các đường thẳng song song, số lượng trong số đó tương ứng với số lượng dây của nhạc cụ; các số được viết trên các dòng này tương ứng với số thứ tự của các phím đàn trên bàn phím. Các dòng được đánh số từ trên xuống dưới. Bản ghi âm như vậy là một loại bản ghi kỹ thuật số. Trong các nốt của kèn harmonica, các con số thường được đặt xuống dưới, cho biết số thứ tự của phím tương ứng với nốt này.

C. s. phổ biến để chỉ định metrorhythmic. tỷ lệ - từ các dấu hiệu mensural của thế kỷ 14-15. (của F. de Vitry trong chuyên luận “Ars nova” khi mô tả modus perfectus u modus unsfectus) cho đến hiện đại. ký hiệu hệ mét. Về lý thuyết, các thước đo cổ điển X. Riemann Ts. được sử dụng để biểu thị số liệu. chức năng đồng hồ:

(trong đó, ví dụ, 4 là một hàm của một kết luận nhỏ, một nửa nhịp; 8 là một hàm của một kết luận đầy đủ; 7 là một hàm của một thước đo ánh sáng, thu hút mạnh về phía tiếp theo, khó nhất). Trong âm nhạc điện tử, với sự trợ giúp của các con số, những điều cơ bản có thể được ghi lại. thông số âm nhạc - tần số, độ động, thời lượng của âm thanh. Trong thực hành của âm nhạc nối tiếp, các số có thể được sử dụng, ví dụ, để chuyển đổi các mối quan hệ cao độ thành nhịp điệu (xem Thứ tự), để hoán vị. Khác biệt. C. s. được sử dụng để đếm các hiện tượng liên quan khác, ví dụ, đối với ngón tay.

Tài liệu tham khảo: Albrecht KK, Hướng dẫn hát hợp xướng theo phương pháp kỹ thuật số Sheve với ứng dụng 70 bài hát Nga và 41 dàn hợp xướng ba phần, chủ yếu dành cho các trường phái dân gian, M., 1867, 1885; Taneev SI, Quan điểm di động của văn bản nghiêm ngặt, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., Dưới tiêu đề: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; của riêng ông, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, dưới tiêu đề: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Bản dịch tiếng Nga - Kohoutek Ts., Kỹ thuật sáng tác trong âm nhạc của thế kỷ 1976, M., XNUMX) .

Yu. N. Kholopov