Ngưỡng cửa sổ |

Beverly ngưỡng cửa

Seals là một trong những ca sĩ vĩ đại nhất của thế kỷ XNUMX, “người phụ nữ đầu tiên của opera Hoa Kỳ”. Một người phụ trách chuyên mục của tạp chí The New Yorker đã viết với sự nhiệt tình phi thường: “Nếu tôi giới thiệu các điểm tham quan của New York cho khách du lịch, tôi sẽ đặt Beverly Seals vào bữa tiệc của Manon ngay từ đầu, cao hơn cả Tượng Nữ thần Tự do và Empire State Tòa nhà." Giọng ca của Seals nổi bật bởi sự nhẹ nhàng lạ thường, đồng thời là nét duyên dáng, tài năng sân khấu và ngoại hình quyến rũ khiến khán giả say đắm.

Mô tả về ngoại hình của cô ấy, nhà phê bình tìm thấy những lời sau: “Cô ấy có đôi mắt nâu, khuôn mặt trái xoan Slavic, mũi hếch, đôi môi đầy đặn, màu da đẹp và nụ cười quyến rũ. Nhưng điểm nổi bật ở ngoại hình của cô là vòng eo thon nhỏ, đây là một lợi thế lớn của một nữ diễn viên kinh kịch. Tất cả những điều này, cùng với mái tóc đỏ rực lửa, làm cho Seals trở nên quyến rũ. Nói tóm lại, cô ấy là một vẻ đẹp theo tiêu chuẩn của các nhà hoạt động ”.

Không có gì đáng ngạc nhiên trong “bầu dục Slav”: mẹ của ca sĩ tương lai là người Nga.

Beverly Seals (tên thật là Bella Silverman) sinh ngày 25 tháng 1929 năm 1920 tại New York, trong một gia đình di cư. Người cha đến Mỹ từ Romania, và người mẹ đến từ Nga. Dưới sự tác động của người mẹ, gu âm nhạc của Beverly được hình thành. “Mẹ tôi,” Seals nhớ lại, “có một bộ sưu tập các đĩa hát của Amelita Galli-Curci, giọng nữ cao nổi tiếng của những năm 22. Hai mươi hai aria. Mỗi sáng mẹ tôi đều khởi động máy hát, ghi âm rồi đi chuẩn bị bữa sáng. Và đến năm bảy tuổi, tôi đã biết thuộc lòng tất cả XNUMX aria, tôi lớn lên trên những aria này giống như cách mà những đứa trẻ bây giờ lớn lên trên các quảng cáo truyền hình.

Không giới hạn trong việc sáng tác nhạc tại nhà, Bella thường xuyên tham gia các chương trình radio dành cho trẻ em.

Năm 1936, người mẹ đưa con gái đến phòng thu của Estelle Liebling, nghệ sĩ đệm đàn của Galli-Curci. Kể từ đó, đã ba mươi lăm năm, Liebling và Seals không chia tay nhau.

Lúc đầu, Liebling, một giáo viên vững vàng, đặc biệt không muốn đào tạo giọng nữ cao coloratura ở độ tuổi sớm như vậy. Tuy nhiên, khi nghe cô gái hát… quảng cáo về bột xà phòng, cô đã đồng ý bắt đầu lớp học. Mọi thứ diễn ra với tốc độ chóng mặt. Đến năm mười ba tuổi, cậu học sinh đã chuẩn bị được 50 phần opera! “Estell Liebling vừa nhét chúng vào người tôi,” nghệ sĩ nhớ lại. Người ta chỉ có thể tự hỏi làm thế nào cô ấy giữ được giọng nói của mình. Cô ấy nói chung đã sẵn sàng để hát ở bất cứ đâu và nhiều như cô ấy muốn. Beverly đã biểu diễn trong chương trình radio Tìm kiếm tài năng, trong câu lạc bộ dành cho phụ nữ ở khách sạn Waldorf Astoria thời thượng, trong một hộp đêm ở New York, trong các vở nhạc kịch và operettas của nhiều đoàn khác nhau.

Sau khi rời trường học, Seals được đề nghị đính hôn trong một nhà hát lưu động. Lúc đầu, cô hát trong operettas, và vào năm 1947, cô xuất hiện lần đầu ở Philadelphia trong vở opera với phần Frasquita trong Bizet's Carmen.

Cùng với các đoàn du lịch, cô ấy di chuyển từ thành phố này sang thành phố khác, biểu diễn hết phần này đến phần khác, xoay sở để bổ sung các tiết mục của mình bằng một phép màu nào đó. Sau đó, cô ấy sẽ nói: "Tôi muốn hát tất cả các phần được viết cho giọng nữ cao." Định mức của cô ấy là khoảng 60 buổi biểu diễn một năm - thật tuyệt vời!

Sau mười năm lưu diễn ở nhiều thành phố khác nhau của Hoa Kỳ, vào năm 1955, nữ ca sĩ quyết định thử sức mình tại Nhà hát Opera Thành phố New York. Nhưng ở đây, cô cũng không chiếm ngay vị trí dẫn đầu. Trong một thời gian dài, cô chỉ được biết đến qua vở opera “Bản Ballad of Baby Doe” của nhà soạn nhạc người Mỹ Douglas More.

Cuối cùng, vào năm 1963, cô được giao cho vai Donna Anna trong Don Giovanni của Mozart - và họ đã không nhầm. Nhưng chiến thắng cuối cùng phải đợi thêm XNUMX năm nữa, trước vai nữ hoàng Cleopatra trong phim Julius Caesar của Handel. Sau đó, mọi người đều hiểu rõ thế nào là một tài năng quy mô lớn đến với sân khấu nhạc kịch. “Beverly Seals,” nhà phê bình viết, “đã biểu diễn những màn biểu diễn phức tạp của Handel với kỹ thuật điêu luyện như vậy, với kỹ năng hoàn hảo, với sự ấm áp như vậy, điều hiếm thấy ở những ca sĩ cùng loại với cô ấy. Ngoài ra, giọng hát của cô rất uyển chuyển và biểu cảm khiến khán giả ngay lập tức nắm bắt được bất kỳ sự thay đổi nào trong tâm trạng của nhân vật nữ chính. Buổi biểu diễn thành công vang dội… Công lao chính thuộc về Sils: hóa thân thành một con chim sơn ca, cô đã quyến rũ nhà độc tài La Mã và khiến cả khán phòng hồi hộp ”.

Cùng năm, cô đã thành công vang dội trong vở opera Manon của J. Massenet. Công chúng và các nhà phê bình rất vui mừng, gọi cô là Manon xuất sắc nhất kể từ Geraldine Farrar.

Năm 1969, Seals ra mắt ở nước ngoài. Nhà hát nổi tiếng của Milanese “La Scala” đã tiếp tục sản xuất vở opera “The Siege of Corinth” của Rossini đặc biệt dành cho ca sĩ người Mỹ. Trong phần trình diễn này, Beverly đã hát phần của Pamir. Xa hơn nữa, Sils đã biểu diễn trên các sân khấu của các nhà hát ở Naples, London, Tây Berlin, Buenos Aires.

Chiến thắng tại các rạp hát tốt nhất thế giới không ngăn cản được công việc miệt mài của ca sĩ, mục tiêu là "tất cả các phần giọng nữ cao". Thực sự có một số lượng cực kỳ lớn trong số họ - hơn tám mươi. Đặc biệt, Seals đã hát thành công Lucia trong Lucia di Lammermoor của Donizetti, Elvira trong Bellini's The Puritani, Rosina trong Rossini's The Barber of Seville, Queen of Shemakhan trong Rimsky-Korsakov's The Golden Cockerel, Violetta trong Verdi's La Traviata. , Daphne trong vở opera của R. Strauss.

Một nghệ sĩ với trực giác tuyệt vời, đồng thời là một nhà phân tích chu đáo. “Đầu tiên, tôi học libretto, làm việc với nó từ mọi phía,” ca sĩ nói. - Ví dụ, nếu tôi bắt gặp một từ tiếng Ý có nghĩa hơi khác so với trong từ điển, tôi bắt đầu tìm hiểu ý nghĩa thực sự của nó, và trong libretto, bạn thường bắt gặp những điều như vậy… Tôi không chỉ muốn phô trương kỹ thuật thanh nhạc của tôi. Trước hết, tôi quan tâm đến hình ảnh của chính nó… Tôi chỉ sử dụng trang sức sau khi tôi có được hình ảnh hoàn chỉnh về vai diễn. Tôi không bao giờ sử dụng đồ trang trí không phù hợp với nhân vật. Ví dụ, tất cả các đồ trang trí của tôi ở Lucia đều góp phần vào việc kịch tính hóa hình ảnh.

Và với tất cả những điều đó, Seals tự nhận mình là một ca sĩ tình cảm, không phải ca sĩ trí thức: “Tôi đã cố gắng được hướng dẫn bởi mong muốn của công chúng. Tôi đã cố gắng hết sức để làm hài lòng cô ấy. Mỗi buổi biểu diễn đều mang lại cho tôi một số phân tích quan trọng. Nếu tôi thấy mình theo nghệ thuật, đó chỉ là do tôi học cách kiềm chế cảm xúc của mình.

Năm 1979, năm kỷ niệm của cô, Seals đã quyết định rời sân khấu opera. Ngay năm sau, cô đứng đầu Nhà hát Opera Thành phố New York.