Giá trị nốt ba, nốt ngũ phân và các giá trị nốt bất thường khác

Bằng cách nào đó, chúng tôi đã nói rằng với sự trợ giúp của thời lượng chính, nhà soạn nhạc không phải lúc nào cũng thành công trong việc ghi lại nhịp điệu mà mình muốn. Do đó, có nhiều bất thường về nhịp điệu (tạm gọi như vậy) và các cách biến dạng nhịp điệu. Và hôm nay chúng tôi mời bạn làm quen với các khoảng thời gian mới, khác thường – bộ ba, bộ tứ, bộ ngũ phân, v.v.

Các loại phân chia nhịp điệu

Trong âm nhạc, có hai nguyên tắc phân chia nhịp điệu về thời lượng nốt và ngắt: chẵn (cơ bản) và lẻ (tùy ý). Hãy xem xét kỹ hơn.

CHIA CHẲNG (hoặc CƠ BẢN) – đây là một nguyên tắc mà theo đó nốt nhỏ hơn tiếp theo trong khoảng thời gian được hình thành bằng cách chia toàn bộ nốt cho số 2 theo một lũy thừa toán học nào đó (nghĩa là thành 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 hoặc 1024 phần ).

Bạn biết rõ thời lượng của các nốt số chẵn. Đây là những nốt một nửa, một phần tư, một phần tám đã trở nên quen thuộc với bạn từ lâu hoặc những nốt nhỏ hơn chúng – nốt mười sáu, ba mươi giây, v.v.

CHIA LẺ (hoặc TÙY Ý) – đây là nguyên tắc mà theo đó toàn bộ hoặc một số ghi chú khác có thể được chia thành bất kỳ phần nào: thành ba, năm, chín hoặc mười sáu, mười chín hoặc hai mươi hai, v.v.

“Chia một ghi chú thành 22 phần? Hừm! Nghe có vẻ không hợp lý, bạn có thể nghĩ. Tuy nhiên, chúng tôi đảm bảo với bạn rằng có rất nhiều ví dụ về sự phân chia như vậy trong âm nhạc. Ví dụ, nhà soạn nhạc nổi tiếng người Ba Lan Fryderyk Chopin rất thích đưa những “thứ” như vậy vào các bản nhạc piano của mình. Ở đây chúng ta sẽ mở bản nocturne đầu tiên của anh ấy (xem một đoạn ký hiệu âm nhạc bên dưới). Và chúng ta thấy gì? Ở dòng đầu tiên có một nhóm gồm 11 nốt, ở dòng thứ hai - 22. Và rất nhiều ví dụ như vậy không chỉ có ở Chopin mà còn ở nhiều nhà soạn nhạc khác.

Con số nhịp điệu của phép chia lẻ

Tất nhiên, “cấu trúc âm nhạc” cho phép bạn chia một nốt nhạc thành mười chín phần, hai mươi tám và ba mươi lăm, nhưng vẫn có những “truyền thống”. Có những con số nhịp điệu "sai" như vậy, trong số tất cả những con số khác là phổ biến nhất, một số tên nhất định đã được gán cho chúng và chúng tôi sẽ phân tích chúng ngay bây giờ. Vì vậy, mọi thứ đều theo thứ tự.

BỘ BA – chúng được hình thành bằng cách chia một khoảng thời gian không phải thành hai phần mà thành ba phần. Ví dụ, một nốt đen có thể được chia không phải thành hai phần tám mà thành ba, và tất nhiên, chúng sẽ nhanh hơn so với nốt chẵn. Tương tự, một nửa nốt nhạc có thể được chia thành ba nốt đen thay vì hai nốt và một nốt nguyên thành ba nốt nửa.

Bộ ba thứ tám, theo quy định, được thu thập thành ba phần trong một nhóm dưới một cạnh ("mái nhà"). Số ba được đặt bên trên hoặc bên dưới, biểu thị một phương pháp phân chia tương tự. Các nốt thứ mười sáu của bộ ba cũng được soạn thảo. Và các khoảng thời gian lớn hơn, tức là các phần tư và một nửa, không bao giờ được nối với nhau bằng các cạnh, cũng được nhóm thành ba phần, chỉ với sự trợ giúp của dấu ngoặc vuông. Và số ba trong trường hợp này cũng là một thuộc tính bắt buộc.

QUINTOLI – những khoảng thời gian này xảy ra khi một ghi chú được chia thành năm phần thay vì bốn phần. Ví dụ, một phần tư có thể được chia thành bốn nốt mười sáu, nhưng hóa ra nó cũng có thể được chia thành năm. Giống như – với một nửa: nó có thể được chia thành bốn phần tám, hoặc thành năm phần tám. Và toàn bộ thời lượng có thể được chia tương ứng thành năm phần tư thay vì bốn.

QUAN TRỌNG! Nguyên tắc đăng ký tất cả các ghi chú của phép chia lẻ là phổ biến. Các ghi chú được kết nối thành một nhóm bằng cách sử dụng các cạnh được đánh dấu đơn giản bằng số mong muốn ở trên hoặc dưới (ngũ vị – số năm).

Nếu các ghi chú được ghi riêng biệt từng (một phần tư, một nửa hoặc một phần tám giống nhau, nhưng có đuôi), thì nhóm phải được hiển thị bằng dấu ngoặc vuông và một số.

Bộ ba và bộ năm có độ dài lẻ có lẽ được sử dụng thường xuyên nhất. Bạn có hiểu nguyên tắc chia lẻ không? Xuất sắc! Hãy liệt kê thêm một vài trường hợp mà các nhạc sĩ ít gặp hơn một chút.

TÌNH DỤC – chia một ghi chú thành sáu phần thay vì bốn phần. Trên thực tế, một sextol có thể được hình thành bằng cách thêm hai bộ ba. Ví dụ, chia một phần tư thành sáu phần mười sáu thay vì bốn.

SEPTOL – chia một ghi chú thành bảy phần thay vì tám hoặc thay vì bốn. Trong trường hợp đầu tiên, những khoảng thời gian này sẽ bị chậm lại một chút và trong trường hợp thứ hai, ngược lại, chúng sẽ được tăng tốc.

НОВЕМОЛЬ – chia một ghi chú thành chín phần thay vì tám phần. Ví dụ: tách một nửa chiều dài thành chín nốt thứ mười sáu thay vì tám nốt.

thập phân – chia thời lượng thành mười phần thay vì tám phần. Giả sử rằng tám phần tám thường phù hợp với toàn bộ nốt nhạc, nhưng bạn cũng có thể phù hợp với mười, khi đó chúng sẽ hơi vội vàng hơn bình thường.

Chia một ghi chú có dấu chấm thành hai và bốn phần

Các trường hợp thú vị về việc phân chia thời lượng "không chính xác" phát sinh khi chia các ghi chú bằng dấu chấm, cách thuận tiện nhất là chia thành ba thời lượng bằng nhau, thành hai hoặc bốn phần. Nói cách khác: cái đáng lẽ dễ chia thành ba phần thì lại chia làm hai hoặc bốn, cũng gây ra sự bất thường về nhịp điệu. Những trường hợp như vậy bao gồm:

GẤP ĐÔI – chúng có được khi một nốt có dấu chấm được chia thành hai phần. Ví dụ: một phần tư có dấu chấm có thể dễ dàng chia thành ba phần tám, nhưng những người không tìm kiếm những cách dễ dàng sẽ chia nó thành hai phần.

Duols, tất nhiên, âm thanh kéo dài hơn, nặng hơn so với các nốt thứ tám thông thường. Hãy tự đánh giá: một phần tư có dấu chấm, nói một cách tương đối, kéo dài một giây rưỡi. Nếu bây giờ bạn vẫn chưa hiểu tại sao tôi lại đề cập đến giây ở đây, thì vui lòng đọc tài liệu “Các dấu hiệu làm tăng thời lượng ghi chú”. Chúng tôi đã nói về nó ở đó.

Vì vậy, một phần tư có dấu chấm là một giây rưỡi, phần tám thông thường là nửa giây và sẽ hợp lý hơn nếu chia phần tư không may này thành ba phần tám, nhưng chúng ta chia cho hai phần. Và chúng tôi nhận được rằng mỗi phần tám được mở rộng, nó kéo dài ba phần tư giây (1,5/2 = 0,75 giây).

Tương tự, một nửa có dấu chấm không thể được chia thành ba phần tư bình thường mà thành hai phần lớn hơn. Tức là, một nửa của chúng tôi có một dấu chấm là 3 giây, mỗi phần tư thông thường là 1 giây, nhưng chúng tôi có một giây rưỡi (3/2 u1,5d XNUMX giây).

QUARTOLIS – những khoảng thời gian chẵn này với chuyển động cực kỳ khó nhận biết xuất hiện với chúng ta khi một nốt nhạc có dấu chấm lại được chia không phải thành ba phần mà thành bốn phần. Ví dụ, một nốt đen có chấm được chia thành bốn nốt tám thay vì ba, hoặc một nốt nửa có dấu chấm được chia thành bốn nốt đen. Quartoli được chơi nhanh hơn, dễ dàng hơn so với phần tám và phần tư thông thường.

Bài tập nhịp điệu với Triplets và Quintoles

Mọi thứ liên quan đến âm nhạc đều phải được học không chỉ bằng trí óc mà còn bằng đôi tai, tức là bằng âm nhạc. Đó là lý do tại sao chúng tôi cố gắng cung cấp cho bạn không chỉ tài liệu lý thuyết khô khan mà còn ít nhất là các bài tập rất đơn giản để bạn không chỉ tìm hiểu về bộ ba mà còn có thể nghe âm thanh của nó.

BÀI TẬP SỐ 1 «TRIOLI». Bộ ba tám nốt thường được tìm thấy nhiều nhất trong âm nhạc. Trong bài tập đề xuất sẽ có các khoảng thời gian khác nhau, chúng ta sẽ lắc lư dần dần. Trong thước đo đầu tiên sẽ có các phần tư chẵn - các nhịp đập đều của xung, sau đó là các phần tám chẵn, bình thường sẽ tiếp tục, và trong thước đo thứ ba - các nhịp ba. Bạn sẽ nhận ra chúng theo nhóm đặc trưng của chúng và theo số ba trong ví dụ âm nhạc. Nghe đoạn ghi âm của ví dụ và cố gắng nắm bắt sự khác biệt giữa các nhịp điệu này.

Thực hành nhịp điệu của thời lượng khác nhau một cách riêng biệt. Bạn có thể nghe thấy các loại chuyển động khác nhau bằng tai. Bạn có nghe thấy nhịp đập của bộ ba rõ ràng như thế nào không? Họ cảm nhận rõ nhịp đập như “một-hai-ba, một-hai-ba”, v.v., nốt đầu tiên của bộ ba chủ động hơn một chút, mạnh hơn hai nốt tiếp theo. Cố gắng khai thác nhịp điệu này, bạn cần nhớ những cảm giác.

Một bài tập tương tự khác với giai điệu khác.

BÀI TẬP SỐ 2 “LẮNG NGHE BEETHOVEN”. Một trong những bản nhạc cổ điển nổi tiếng nhất thế giới là Bản tình ca ánh trăng của Beethoven. Nó chỉ ra rằng phần đầu tiên của nó hoàn toàn thấm nhuần chuyển động của bộ ba. Mời các bạn nghe một đoạn mở đầu của phần một và theo dõi nhịp điệu của đoạn đó bằng các nốt nhạc.

Đó là sự lắc lư bình tĩnh của bộ ba trong âm nhạc của Beethoven vừa có tác dụng thôi miên vừa tạo ra một tâm trạng dẫn đến sự suy ngẫm.

BÀI TẬP SỐ 3 “LẮNG NGHE TARANTELLA”. Nhưng bộ ba có thể phát ra âm thanh hoàn toàn khác so với ví dụ trước. Ví dụ, có một điệu nhảy dân gian của Ý – tarantella. Về bản chất, anh ấy rất cơ động, hơi lo lắng và rất dễ nổi nóng. Và để tạo ra một nhân vật như vậy, một chuyển động nhanh trong bộ ba thường được giới thiệu.

Để làm ví dụ, chúng tôi sẽ cho bạn xem tác phẩm nổi tiếng “Tarantella” của Franz Liszt từ chu kỳ “Những năm lang thang”. Chủ đề chính của nó được xây dựng trên một phong trào bộ ba rõ ràng. Nó sẽ rất nhanh, hãy theo dõi!

BÀI TẬP #4 «QUINTOLI». Có thể khó đưa năm khoảng thời gian nhỏ vào một đơn vị thời gian, vào một chia sẻ cùng một lúc. Khó nhưng cần phải học. Trong ví dụ dưới đây, sẽ có âm ngũ sắc thứ mười sáu, được tạo ra bằng cách chia một nốt đen thành năm phần. Đầu tiên, các phần tư chẵn được đưa ra, sau đó là các chuỗi nhịp nhàng với các phần năm.

Nhân tiện, trong văn bản âm nhạc của ví dụ này, bạn đã gặp các dấu hiệu sắc nét, phẳng và bekar. Bạn đã quên nó là gì? Nếu quên, bạn có thể học lại TẠI ĐÂY.

BÀI TẬP №5 “Subtext”. Chúng tôi biết rằng rất khó để làm chủ nhịp điệu của ngũ tấu ngay lập tức. Ai đó không có thời gian để chơi năm nốt nhạc trong thời gian quy định, đối với ai đó, ngũ tấu hóa ra bị quanh co - thời lượng không bằng nhau. Để khắc phục tình trạng này, chúng tôi cung cấp cho bạn một bài tập với ẩn ý.

Văn bản phụ là gì? Đây là khi các từ và cách diễn đạt có cùng nhịp điệu được chọn cho âm nhạc. Và sau đó, nhịp điệu của các từ phải được hát hoặc nói to sẽ giúp làm chủ nhịp điệu của vở nhạc kịch.

Chúng ta hãy lấy các số liệu nhịp điệu giống như trong nhiệm vụ trên và chọn các từ phù hợp cho chúng. Ở đây bạn có thể nghĩ về bất cứ điều gì, điều chính là từ hoặc cụm từ chỉ có năm âm tiết và âm tiết đầu tiên được nhấn mạnh. Ví dụ, những cách diễn đạt như vậy phù hợp với chúng ta: bầu trời trong xanh, nắng chói chang, biển ấm áp, mùa hè nóng bức.

Chúng ta sẽ thử chứ? Hãy để nó chậm hơn một chút. Mỗi nốt có một âm tiết.

Làm việc ra? Tuyệt vời! Đây là nơi chúng ta sẽ dừng lại bây giờ. Trong các bản phát hành tiếp theo, bạn sẽ tiếp tục cuộc trò chuyện về các khía cạnh khác nhau của nhịp điệu âm nhạc. Nếu bạn có bất kỳ câu hỏi nào về chủ đề của bài viết này, hãy viết chúng trong phần bình luận.

Các bạn thân mến, cuối cùng mời các bạn nghe một bản nhạc hay: bản piano Tarantella của Sergei Prokofiev từ chu kỳ Nhạc thiếu nhi. Cố gắng nắm bắt nhịp điệu cháy bỏng của bộ ba trong đó.