Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Sự khởi đầu của sự phát triển tích cực trong sự nghiệp quốc tế của một trong những kỳ hạn độc đáo nhất của thời đại chúng ta, Maxim Mironov, được đặt ra vào năm 2003, khi một nghệ sĩ trẻ, lúc đó là nghệ sĩ độc tấu của nhà hát Moscow "Helikon-Opera", đã vị trí thứ hai trong cuộc thi “Tiếng nói mới” (“Neue Stimmen”) tại Đức.

Ca sĩ tương lai được sinh ra ở Tula và lúc đầu không nghĩ về sự nghiệp thanh nhạc. Cơ hội đã giúp thay đổi các ưu tiên trong cuộc sống. Việc phát sóng buổi hòa nhạc của ba giọng nam cao từ Paris mà anh ấy đã xem vào năm 1998 đã quyết định rất nhiều điều: vào đầu năm 2000 – 2001, Maxim Mironov đã thử giọng thành công tại Moscow cho trường thanh nhạc tư nhân của Vladimir Devyatov và trở thành học trò của cô ấy. Tại đây, lần đầu tiên anh được xếp vào lớp của Dmitry Vdovin, người có tên tuổi gắn liền với sự thăng tiến của nghệ sĩ lên tầm cao được quốc tế công nhận.

Nhiều năm học tập chuyên sâu với giáo viên của mình - đầu tiên là tại trường của Vladimir Devyatov, sau đó là tại Đại học Y khoa bang Gnessin, nơi cậu sinh viên đầy triển vọng bước vào với tư cách là người mới chuyển đến từ một trường thanh nhạc - đã cung cấp nền tảng cơ bản để hiểu được những bí mật của việc làm chủ giọng hát, dẫn ca sĩ đến thành tích đầu tiên của mình - một chiến thắng quan trọng bất thường tại một cuộc thi ở Đức. Nhờ có cô mà anh ngay lập tức lọt vào tầm ngắm của các ông bầu nước ngoài và nhận được những hợp đồng đầu tiên bên ngoài nước Nga.

Ca sĩ ra mắt Tây Âu vào tháng 2004 năm 2002 tại Paris trên sân khấu của Théâtre des Champs Elysées: đó là vai Don Ramiro trong vở Cinderella của Rossini. Tuy nhiên, điều này có trước không chỉ bằng cách học tại một trường thanh nhạc và đại học. Vào thời điểm đó, hành lý sáng tạo của người biểu diễn đã có một buổi ra mắt sân khấu - "Peter Đại đế" của Gretry trên sân khấu của "Helikon-Opera", trong đoàn kịch mà ca sĩ đã được nhận khi còn là học sinh của trường. Màn trình diễn của phần chính trong vở opera này đã gây ra một chấn động thực sự vào năm 2005: sau đó, toàn bộ vở nhạc kịch ở Moscow bắt đầu nói một cách nghiêm túc về giọng nam cao trữ tình trẻ tuổi Maxim Mironov. Năm XNUMX đã mang đến cho anh một vai khác trong vở opera của Rossini, lần này là trong vở opera seria, và cho anh cơ hội hiếm có để một ca sĩ đầy tham vọng gặp đạo diễn xuất sắc người Ý Pier Luigi Pizzi trong một vở kịch: chúng ta đang nói về vai của Paolo Erisso trong Mohammed đệ nhị trên sân khấu của nhà hát Venice nổi tiếng “La Fenice”.

Năm 2005 cũng được đánh dấu cho Maxim Mironov bằng việc ghi danh vào trường hè của các ca sĩ trẻ ở Pesaro (Học viện Rossini) tại Liên hoan Opera Rossini, giống như chính lễ hội, do Alberto Zedda đứng đầu. Năm đó, ca sĩ đến từ Nga đã hai lần được giao vai Bá tước Liebenskoff trong sản phẩm lễ hội dành cho giới trẻ của Rossini's Journey to Reims, và ngay năm sau, trong chương trình chính của lễ hội, anh đã tham gia đóng vai Lindor trong Cô gái Ý ở Algiers. Maxim Mironov trở thành giọng nam cao Nga đầu tiên trong lịch sử của lễ hội danh giá này nhận được lời mời tham dự, và thực tế này càng được coi là ấn tượng hơn vì lịch sử của lễ hội vào thời điểm đó - đến năm 2005 - kéo dài đúng một phần tư thế kỷ (thời gian đếm ngược của nó bắt đầu từ năm 1980). Không lâu trước Pesaro, lần đầu tiên anh ấy biểu diễn phần Lindor tại lễ hội Aix-en-Provence, và phần này, phần mà anh ấy đã nhiều lần hát ở nhiều rạp trên khắp thế giới, ngày nay có thể tự tin gọi là một trong những phần đặc sắc của anh ấy.

Chính trong vai Lindor, Maxim Mironov đã trở lại Nga sau sáu năm vắng bóng, biểu diễn thành công trong ba buổi biểu diễn ra mắt trên sân khấu của Nhà hát Nhạc kịch Moscow Stanislavsky và Nemirovich-Danchenko (cuối tháng 2013 - đầu tháng XNUMX năm XNUMX) .

Cho đến nay, ca sĩ thường trú tại Ý và sáu năm chờ đợi một cuộc gặp gỡ mới với nghệ thuật đầy cảm hứng và vui vẻ của anh hóa ra lại dài vô tận đối với những người yêu âm nhạc trong nước, bởi vì trước buổi ra mắt Cô gái Ý ở Algeria ở Moscow , công chúng Mátxcơva có cơ hội cuối cùng để nghe nghệ sĩ biểu diễn trong một dự án opera dài tập. một cơ hội chỉ có trong năm 2006: đó là buổi biểu diễn hòa tấu Lọ Lem trên sân khấu Hội trường lớn Nhạc viện.

Trong những năm đã trôi qua kể từ khi ra mắt ở Paris trong Cinderella, ca sĩ kiêm diễn viên Maxim Mironov đã trở thành một người phiên dịch âm nhạc của Rossini có nhiều kinh nghiệm, phong cách tinh tế và lôi cuốn khác thường. Trong phần Rossini trong tiết mục của người biểu diễn, các vở opera truyện tranh của nhà soạn nhạc chiếm ưu thế: Cô bé lọ lem, Thợ cắt tóc ở Seville, Người phụ nữ Ý ở Algeria, Người Thổ Nhĩ Kỳ ở Ý, Cầu thang lụa, Hành trình đến Reims, Bá tước Ory. Trong số Rossini nghiêm túc, ngoài Mohammed II, người ta có thể kể tên Otello (phần của Rodrigo) và The Lady of the Lake (phần của Uberto/Jacob V). Dự kiến ​​sẽ sớm bổ sung danh sách này với vở opera “Ricciardo và Zoraida” (phần chính).

Chuyên môn của Rossini là chuyên môn chính trong công việc của ca sĩ: phạm vi giọng hát và khả năng kỹ thuật của anh ấy đáp ứng hoàn hảo các yêu cầu cụ thể cho loại hình biểu diễn này, vì vậy Maxim Mironov có thể được gọi là một chuyên gia thực thụ. giọng nam cao Rossini. Và, theo ca sĩ, Rossini là một phần trong tiết mục của anh ấy, việc mở rộng tiết mục là nhiệm vụ tối quan trọng đối với anh ấy. Ngoài ra, anh ấy rất đam mê tìm kiếm những thứ hiếm có với ít tiết mục. Ví dụ, mùa trước tại lễ hội Rossini ở Wildbad ở Đức, anh ấy đã biểu diễn vai Ermano trong The Robbers của Mercadante, một phần được viết bằng tessitura cực cao đặc biệt dành cho Rubini. Tiết mục của ca sĩ cũng bao gồm một phần truyện tranh điêu luyện như phần Tonio trong Donizetti's Con gái của Trung đoàn.

Thỉnh thoảng, ca sĩ lấn sân sang lĩnh vực opera baroque (ví dụ: anh ấy đã hát phiên bản tiếng Pháp của Gluck's Orpheus và Eurydice và vai Castor trong Rameau's Castor và Pollux). Anh ấy cũng bị thu hút bởi vở opera Pháp trữ tình của thế kỷ XNUMX, với những phần được viết cho giọng nam cao nhẹ (ví dụ, cách đây không lâu anh ấy đã hát phần của Alphonse trong Aubert's Mute from Portici). Vẫn còn một số phần của Mozart trong tiết mục của ca sĩ (Ferrando trong “Così fan tutte” và Belmont trong “Abduction from the Seraglio”), nhưng lớp tác phẩm này của anh ấy cũng ngụ ý mở rộng trong tương lai.

Maxim Mironov đã hát dưới sự dẫn dắt của những nhạc trưởng như Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Ngoài các nhà hát và lễ hội được đề cập, ca sĩ đã biểu diễn trên nhiều sân khấu danh giá khác, chẳng hạn như Teatro Real ở Madrid và Nhà hát Opera Quốc gia Viên, Nhà hát Opera Quốc gia Paris và Lễ hội Glyndebourne, Nhà hát La Monnay ở Brussels và Las Palmas Opera, Flemish Opera (Bỉ) và Nhà hát Comunale ở Bologna, Nhà hát San Carlo ở Napoli và Nhà hát Massimo ở Palermo, Nhà hát Petruzzelli ở Bari và Semperoper ở Dresden, Nhà hát Opera Hamburg và Nhà hát Opera Lausanne, Comic Opera ở Paris và Nhà hát An der Wien. Cùng với đó, Maxim Mironov cũng đã hát trên sân khấu của các nhà hát ở Mỹ (Los Angeles) và Nhật Bản (Tokyo).