Felix Weingartner |

Felix Weingartner

Felix Weingartner, một trong những nhạc trưởng vĩ đại nhất thế giới, chiếm một vị trí đặc biệt trong lịch sử nghệ thuật chỉ huy. Bắt đầu hoạt động nghệ thuật vào thời điểm mà Wagner và Brahms, Liszt và Bülow vẫn đang sống và sáng tạo, Weingartner đã hoàn thành hành trình của mình vào giữa thế kỷ của chúng ta. Do đó, nghệ sĩ này dường như đã trở thành mối liên hệ giữa trường phái chỉ huy cũ của thế kỷ XNUMX và nghệ thuật chỉ huy hiện đại.

Weingartner đến từ Dalmatia, anh sinh ra ở thị trấn Zadar, trên bờ biển Adriatic, trong một gia đình nhân viên bưu điện. Người cha qua đời khi Felix vẫn còn là một đứa trẻ và gia đình chuyển đến Graz. Tại đây, nhạc trưởng tương lai bắt đầu học nhạc dưới sự hướng dẫn của mẹ. Năm 1881-1883, Weingartner là sinh viên của Nhạc viện Leipzig trong các lớp sáng tác và chỉ huy. Trong số các giáo viên của ông có K. Reinecke, S. Jadasson, O. Paul. Trong những năm sinh viên, tài năng chỉ huy của nhạc sĩ trẻ lần đầu tiên bộc lộ: trong một buổi hòa nhạc dành cho sinh viên, anh đã biểu diễn xuất sắc Bản giao hưởng thứ hai của Beethoven như một vật kỷ niệm. Tuy nhiên, điều này chỉ mang lại cho anh ta sự trách móc của Reinecke, người không thích sự tự tin như vậy của học sinh.

Năm 1883, Weingartner ra mắt độc lập ở Königsberg, và một năm sau vở opera Shakuntala của ông được dàn dựng ở Weimar. Bản thân tác giả đã dành vài năm ở đây, trở thành học trò và bạn của Liszt. Người sau đã tiến cử anh ta làm trợ lý cho Bülow, nhưng sự hợp tác của họ không kéo dài lâu: Weingartner không thích sự tự do mà Bülow cho phép khi giải thích các tác phẩm kinh điển của anh ta, và anh ta đã không ngần ngại nói với anh ta về điều đó.

Sau vài năm làm việc ở Danzig (Gdansk), Hamburg, Mannheim, Weingartner đã được bổ nhiệm làm nhạc trưởng đầu tiên của Nhà hát Giao hưởng và Opera Hoàng gia ở Berlin vào năm 1891, nơi ông đã tạo dựng được danh tiếng là một trong những nhạc trưởng hàng đầu của Đức.

Và kể từ năm 1908, Vienna trở thành trung tâm hoạt động của Weingartner, nơi ông thay thế G. Mahler làm trưởng đoàn opera và dàn nhạc giao hưởng. Thời kỳ này cũng đánh dấu sự khởi đầu của danh tiếng thế giới của nghệ sĩ. Anh ấy đi lưu diễn rất nhiều nơi ở tất cả các nước châu Âu, đặc biệt là ở Anh, lần đầu tiên anh ấy vượt đại dương vào năm 1905, và sau đó, vào năm 1927, anh ấy biểu diễn ở Liên Xô.

Làm việc tại Hamburg (1911-1914), Darmstadt (1914-1919), nghệ sĩ không chia tay Vienna và trở lại đây một lần nữa với tư cách là giám đốc của Volksoper và nhạc trưởng của Vienna Philharmonic (cho đến năm 1927). Sau đó, anh ấy định cư ở Basel, nơi anh ấy chỉ huy một dàn nhạc, học sáng tác, đứng đầu một lớp chỉ huy tại nhạc viện, được bao quanh bởi danh dự và sự tôn trọng.

Có vẻ như nhạc trưởng già sẽ không bao giờ trở lại hoạt động nghệ thuật tích cực. Nhưng vào năm 1935, sau khi Clemens Kraus rời Vienna, nhạc sĩ bảy mươi hai tuổi lại đứng đầu Nhà hát Opera Quốc gia và biểu diễn tại Lễ hội Salzburg. Tuy nhiên, không được bao lâu: những bất đồng với các nhạc sĩ đã sớm buộc ông phải từ chức. Đúng vậy, ngay cả sau đó, Weingartner vẫn tìm thấy sức mạnh để thực hiện một chuyến lưu diễn lớn ở Viễn Đông. Và chỉ sau đó, cuối cùng anh ta định cư ở Thụy Sĩ, nơi anh ta chết.

Sự nổi tiếng của Weingartner chủ yếu dựa vào việc ông diễn giải các bản giao hưởng của Beethoven và các nhà soạn nhạc cổ điển khác. Sự hoành tráng trong các khái niệm của anh ấy, sự hài hòa của các hình thức và sức mạnh năng động trong cách diễn giải của anh ấy đã gây ấn tượng mạnh với người nghe. Một trong những nhà phê bình đã viết: “Weingartner là một người theo chủ nghĩa cổ điển về khí chất và trường phái, và anh ấy cảm thấy tốt nhất về văn học cổ điển. Sự nhạy cảm, kiềm chế và một trí tuệ chín chắn đã mang lại cho màn trình diễn của anh ấy một vẻ quý phái ấn tượng, và người ta thường nói rằng sự hoành tráng hùng vĩ của Beethoven của anh ấy là điều mà bất kỳ nhạc trưởng nào khác của thời đại chúng ta cũng không thể đạt được. Weingartner có thể khẳng định dòng nhạc cổ điển của một bản nhạc bằng một bàn tay luôn giữ vững và tự tin, anh ấy có thể tạo ra những sự kết hợp hài hòa tinh tế nhất và những sự tương phản mong manh nhất có thể nghe được. Nhưng có lẽ phẩm chất đáng chú ý nhất của Weingartner là năng khiếu phi thường của anh ấy trong việc nhìn nhận tác phẩm một cách tổng thể; anh ấy có một cảm giác bản năng về kiến ​​​​trúc.

Những người yêu âm nhạc có thể bị thuyết phục về giá trị của những từ này. Mặc dù thực tế là thời kỳ hoàng kim của hoạt động nghệ thuật của Weingartner rơi vào những năm mà kỹ thuật ghi âm vẫn còn rất không hoàn hảo, nhưng di sản của ông bao gồm một số lượng bản ghi khá đáng kể. Các bài đọc sâu về tất cả các bản giao hưởng của Beethoven, hầu hết các tác phẩm giao hưởng của Liszt, Brahms, Haydn, Mendelssohn, cũng như các bản ví von của I. Strauss, đã được lưu giữ cho hậu thế. Weingartner đã để lại nhiều tác phẩm văn học và âm nhạc chứa đựng những tư tưởng giá trị nhất về nghệ thuật chỉ huy và diễn giải các tác phẩm của cá nhân.

L. Grigoriev, J. Platek