Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Anh ấy không phải là ứng cử viên cho danh hiệu “Giọng nam cao thứ tư” và không giành được vương miện thách đấu sắp bị bỏ trống của Pavarotti và Placido Domingo. Anh ấy sẽ không chinh phục được số đông trong ký túc xá Nessun-oh – nhân tiện, anh ấy không hát Puccini chút nào và chỉ có một vai Verdiian – người tình trẻ của Fenton trong Falstaff. Tuy nhiên, Juan Diego Flores đã trên đường trở thành các vì sao nhờ vào một loại giọng hiếm được người Ý gọi là “tenore di grazia” (giọng nam cao duyên dáng). Các nhà hát opera nổi tiếng nhất thế giới ngày nay đã trao cho anh ấy lòng bàn tay với tư cách là người biểu diễn các tác phẩm Belcante của Rossini, Bellini và Donizetti.

Covent Garden nhớ lại màn trình diễn chiến thắng của anh ấy trong “Othello” và “Cinderella” của Rossini năm ngoái, và ngay sau đó anh ấy trở lại đó với vai Elvino, vị hôn phu của kẻ mất trí nổi tiếng trong “Người mộng du” của Bellini. Mùa này, ca sĩ 28 tuổi, nhận thức rõ ràng về khả năng của mình, đã hát phần này trong vở opera Vienna (sẽ được xem ở London vào tháng 2002 năm 1992), và nhấn mạnh rằng vai diễn do Bellini viết cho Giovanni Rubini đương thời xuất sắc của ông, đã bị xử tử mà không có kế hoạch cắt giảm. Và anh ấy đã làm đúng, vì trong toàn bộ sáng tác, anh ấy thực sự là ca sĩ đẳng cấp quốc tế duy nhất, không kể N. Dessey, người bị ốm và được thay thế. Tại London, Amina của anh ấy sẽ là Elena Kelessidi người Hy Lạp trẻ tuổi (sinh ra ở Kazakhstan, biểu diễn ở Châu Âu từ năm XNUMX – ed.), người đã chiếm được cảm tình của người nghe với màn trình diễn trong La Traviata. Cuối cùng, có hy vọng rằng việc sản xuất vở Opera Hoàng gia sẽ thành công hơn về mọi mặt, ngay cả khi cách phối cảnh khá vô vọng của Marco Arturo Marelli, người đã đặt hành động vở opera của Bellini trong bối cảnh của một viện điều dưỡng Alpine từ tác phẩm “Phép thuật” của Thomas Mann. Núi"! Một đội ngũ mạnh mẽ hơn gồm những người biểu diễn trong CG, bao gồm Ca sĩ của thế giới Cardiff, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles và nhạc trưởng M. Benini, tạo tâm trạng cho điều này – ít nhất là trên lý thuyết, mọi thứ có vẻ hứa hẹn hơn so với những người tầm thường ở Vienna.

Có thể như vậy, Flores gần như hoàn hảo trong vai Elvino, và những ai đã xem anh ấy là Rodrigo trong Othello hay Don Ramiro trong Cinderella đều biết rằng anh ấy cũng có ngoại hình mảnh khảnh và thanh lịch, giống như giọng nói cổ điển của anh ấy trong tiếng Ý. , với lối tấn công xuất sắc, âm vực trải dài đến tầng bình lưu, điều mà Ba giọng nam cao chưa từng mơ tới, linh hoạt, cơ động trong các vòng quay và trang trí, đáp ứng đầy đủ yêu cầu mà các nhà soạn nhạc thời bel canto đặt ra cho các giọng nam cao của họ.

Chẳng trách Decca “cuỗm” anh trước, ký hợp đồng ra đĩa solo. Đĩa Rossini đầu tiên của ca sĩ bao gồm aria cuối cùng của Bá tước Almaviva từ The Barber of Seville, hầu như luôn bị gián đoạn, trong khi Flores thì ngược lại, hát nó bất cứ khi nào có cơ hội. “Rossini ban đầu gọi vở opera là Almaviva và viết nó cho giọng nam cao leggiero vĩ đại Manuel Garcia, đó là lý do tại sao nó không thể được rút ngắn. The Barber là một vở opera của giọng nam cao, không phải giọng nam trung” – ít Figaro đồng ý với nhận định này, nhưng lịch sử đứng về phía Flores và anh ấy có đủ giọng hát tuyệt vời để xác nhận phiên bản cụ thể này.

Decca rõ ràng đang đặt cược vào Flores với tư cách là đối tác của C. Bartoli. Ở Rossini, giọng nói của họ sẽ hợp nhất một cách hoàn hảo. Có tin đồn về bản thu âm của The Thieving Magpie, một kiệt tác hầu như không được biết đến mở đầu bằng một trong những bản overture nổi tiếng nhất của nhà soạn nhạc. Bartoli và Flores có thể đưa vở opera này trở lại tiết mục.

Dù còn trẻ nhưng Flores nhận thức rõ triển vọng và cơ hội của mình. “Tôi đã hát Rinucci trong vở diễn Gianni Schicchi của Puccini ở Vienna và sẽ không bao giờ hát lại điều đó trong rạp hát. Đó là một phần nhỏ, nhưng tôi cảm thấy nó nặng nề như thế nào đối với giọng hát của mình.” Anh ấy đúng. Puccini đã viết vai này cho chính giọng nam cao đã hát vai Luigi đầy kịch tính trong buổi biểu diễn đầu tiên của The Cloak, tại buổi ra mắt thế giới của The Triptych tại New York Metropolitan. Các đĩa hát của Rinucci thường có giọng nam cao với giọng như Flores, nhưng trong nhà hát cần phải có Domingo trẻ tuổi. Việc nam ca sĩ tự đánh giá mình “có năng lực” như vậy là điều đáng ngạc nhiên, có lẽ cũng bởi Flores dù lớn lên trong một gia đình âm nhạc đến từ Lima nhưng chưa bao giờ có ý định trở thành ca sĩ opera.

“Cha tôi là một nghệ sĩ biểu diễn nhạc dân gian Peru chuyên nghiệp. Ở nhà, tôi luôn nghe anh ấy hát và chơi guitar. Bản thân tôi, bắt đầu từ năm 14 tuổi, cũng thích chơi guitar, tuy nhiên, những sáng tác của riêng tôi. Tôi đã viết các bài hát, tôi yêu nhạc rock and roll, tôi có ban nhạc rock của riêng mình và không có quá nhiều nhạc cổ điển trong cuộc đời tôi.

Tình cờ là người đứng đầu dàn hợp xướng của trường trung học bắt đầu giao cho Flores các phần solo và thậm chí là học riêng. “Anh ấy đã khiến tôi rẽ sang con đường opera, và dưới sự hướng dẫn của anh ấy, tôi đã học được aria Questa o quella của Duke từ Rigoletto và Ave Maria của Schubert. Chính với hai con số này, tôi đã biểu diễn tại buổi thử giọng cho nhạc viện ở Lima.

Tại nhạc viện, ca sĩ cho biết, trong một thời gian dài, anh không xác định được đâu là giọng hát thực sự phù hợp với mình, và vội vã giữa nhạc đại chúng và nhạc cổ điển. “Tôi muốn học âm nhạc nói chung, đặc biệt là sáng tác và chơi piano. Tôi bắt đầu học cách chơi những bản nhạc về đêm dễ dàng của Chopin và tự đệm đàn.” Trong căn hộ ở Viennese của Flores mà Domingo cho anh ta thuê, các nốt nhạc của bản “Le Petit Negre” của Debussy được tiết lộ trên đàn piano, điều này thể hiện sở thích âm nhạc vượt ra ngoài các tiết mục giọng nam cao.

“Lần đầu tiên tôi bắt đầu hiểu ra điều gì đó khi làm việc với giọng nam cao người Peru Ernesto Palacio. Anh ấy nói với tôi: “Bạn có một loại giọng đặc biệt và nó phải được xử lý cẩn thận.” Tôi gặp anh ấy vào năm 1994 và khi nghe tôi nói, anh ấy đã có một số ý tưởng, nhưng không có gì đặc biệt, anh ấy đề nghị thu âm một vai nhỏ trong CD. Sau đó, tôi cùng anh ấy sang Ý du học và dần dần tiến bộ.”

Flores thực hiện cú “bùng nổ” nghiêm túc đầu tiên vào năm 1996, khi mới 23 tuổi. “Tôi khẩn trương đến Liên hoan Rossini ở Pesaro để chuẩn bị cho một vai nhỏ trong Mathilde di Chabran, và tất cả đã kết thúc với phần trình diễn giọng nam cao chính. Giám đốc của nhiều nhà hát đã có mặt tại lễ hội, và tôi ngay lập tức trở nên rất nổi tiếng. Sau buổi biểu diễn chuyên nghiệp đầu tiên của tôi tại nhà hát opera, lịch của tôi đã kín chỗ. Tại La Scala, tôi được mời tham gia buổi thử giọng vào tháng XNUMX, và đến tháng XNUMX, tôi đã hát ở Milan ở Armida, ở Wexford ở Meyerbeer's North Star, và các nhà hát lớn khác cũng đang chờ đợi.

Một năm sau, Covent Garden may mắn “được” Flores thay thế D. Sabbatini trong buổi biểu diễn hòa nhạc vở opera “Elizabeth” hồi sinh của Donizetti và nhanh chóng ký kết hợp đồng với anh cho “Othello”, “Cinderella” và “Sleepwalker ”. London có thể yên tâm mong đợi sự trở lại của Cô bé Lọ Lem rất thành công và rõ ràng, đã đến lúc nghĩ về Người thợ cắt tóc mới của Seville – ồ, xin lỗi – Almaviva – cho giọng nam cao Rossini trẻ tuổi xuất sắc nhất trong thời đại của chúng ta.

Hugh đóng hộp The Sunday Times, ngày 11 tháng 2001 năm XNUMX Xuất bản và dịch từ tiếng Anh bởi Marina Demina, operanews.ru