Tỷ lệ vàng |
phần vàng trong âm nhạc - được tìm thấy ở số nhiều. thần đồng âm nhạc. sự kết nối của các tính năng quan trọng của việc xây dựng toàn bộ hoặc các bộ phận của nó với cái gọi là. Tỉ lệ vàng. Khái niệm về Z. với. thuộc lĩnh vực hình học; Z. s. được gọi là sự phân chia một đoạn thành hai phần, với Krom toàn bộ có liên quan đến phần lớn hơn như phần lớn hơn với phần nhỏ hơn (phép chia điều hòa, phép chia theo tỷ lệ cực trị và tỷ lệ trung bình). Nếu tổng thể được ký hiệu bằng chữ a, phần lớn hơn bằng chữ b và phần nhỏ hơn bằng chữ c thì tỷ lệ này được biểu thị bằng tỷ lệ a: b = b: c. Theo thuật ngữ số, tỷ lệ b: a là một phân số liên tục, xấp xỉ bằng 0,618034…
Trong thời kỳ Phục hưng, người ta thành lập rằng Z. s. tìm thấy ứng dụng trong mô tả. art-wah, đặc biệt là trong kiến trúc. Người ta nhận ra rằng tỷ lệ các bộ phận như vậy tạo ấn tượng về sự hài hòa, cân đối, duyên dáng. Các nhà soạn nhạc thuộc trường phái Hà Lan (J. Obrecht) đã sử dụng chữ Z với một cách có ý thức. trong các sản phẩm của họ.
Nỗ lực đầu tiên để phát hiện biểu hiện của Z. trong âm nhạc được thực hiện trong ser. Nhà khoa học người Đức ở thế kỷ 19 A. Zeising, người đã công bố Z. s một cách không chính đáng. phổ quát, tỷ trọng phổ quát, biểu hiện cả trong nghệ thuật và thế giới tự nhiên. Zeising nhận thấy rằng gần với Z. s. tỷ lệ cho thấy một bộ ba chính (khoảng của một phần năm nói chung, một phần ba chính như một phần chính, một phần ba nhỏ như một phần phụ).
Một biểu hiện rõ ràng hơn về các mối quan hệ của Z. với. trong âm nhạc đã được khám phá ngay từ đầu. Nhà nghiên cứu người Nga thế kỷ 20 EK Rosenov trong lĩnh vực âm nhạc. các hình thức. Theo Rozenov, nó đã ảnh hưởng đến giai đoạn mà giai điệu. cực điểm thường nằm ở điểm gần với điểm Z. với. Khá thường xuyên gần một điểm Z. với. Các bước ngoặt cũng được tìm thấy trong các phần âm nhạc lớn hơn. (Z. s. biểu hiện ở tỷ lệ thời gian của các bộ phận, trong trường hợp thay đổi nhịp độ, không trùng với tỷ lệ của số thước đo) và thậm chí trong toàn bộ tác phẩm một bộ phận. Mặc dù các phân tích của Rosenov đôi khi quá chi tiết và không phải là không có sự kéo dài, nhưng nhìn chung, những quan sát của ông về các biểu hiện của Z. s. trong âm nhạc đã thành công và làm phong phú thêm ý tưởng về những suy nghĩ tạm thời. các mẫu.
Sau đó Z. với. VE Ferman, LA Mazel, và những người khác đã học nhạc trong âm nhạc. là một dấu hiệu của sự bền vững, ext. hoàn thành giai điệu. Anh ấy đã cho thấy điều đó ở điểm Z. với. giai đoạn âm nhạc có thể du dương. đỉnh không chỉ của toàn bộ giai đoạn, mà còn của câu thứ hai, rằng điểm này có thể là thời điểm mà câu thứ hai phát triển khác với câu đầu tiên (những biểu hiện này của các z có thể được kết hợp với nhau). Theo Mazel, ở quy mô của một bản sonata allegro và ở dạng ba phần, theo Mazel, điểm Z. với. trong âm nhạc cổ điển thường rơi vào đầu reprise (kết thúc phát triển), trong âm nhạc của các nhà soạn nhạc lãng mạn, nó nằm ở reprise, gần với coda hơn. Mazel đưa ra khái niệm Z. với. trong quá trình phân tích âm nhạc. làm; Dần dần, nó đi vào cuộc sống hàng ngày của loài cú. âm nhạc học.
Tài liệu tham khảo: Rozenov EK, Về việc áp dụng quy luật “phân chia vàng” trong âm nhạc, “Izvestiya SPb. Hiệp hội Gặp gỡ Âm nhạc, 1904, số. Tháng 1 - Tháng 19 - Tháng 1924, tr. 1930-2; Timerding GE, The Golden Section, chuyển. từ tiếng Đức, P., XNUMX; Mazel L., Kinh nghiệm nghiên cứu phần vàng trong cấu trúc âm nhạc dưới ánh sáng của phân tích tổng hợp các hình thức, Giáo dục âm nhạc, XNUMX, số XNUMX.
