Bộ ba bên, trọng lực phím đàn, bước ổn định-không ổn định (Bài 6)

Vì vậy, trong bài học trước, chúng ta đã dừng lại ở hợp âm của các bước chính của điệu thức. Trong bài học này, chúng ta sẽ cố gắng hiểu thế nào là hợp âm bước bênth, or bộ ba bênchúng được xây dựng như thế nào và tại sao chúng lại cần thiết.

Các bộ ba được xây dựng trên các bước II, III, VI và VII được gọi là sản phẩm phụ, bởi vì “chúng có tầm quan trọng thứ yếu” (đây là trích dẫn từ sách giáo khoa chính thức). Nghĩa là, trên tất cả các bước, ngoại trừ I, IV và V (các bước chính), chúng ta có thể xây dựng các bộ ba được gọi là «sản phẩm phụ. ”

Nếu bạn siêng năng, hãy cố gắng thực hiện việc xây dựng này ở các chế độ bạn biết: C major, G major và F major. Hãy để tôi nhắc bạn rằng trong trường hợp này, các âm thanh của CHỈ phím này có thể được đưa vào bộ ba. Tức là, trong C trưởng, các hợp âm sẽ được xây dựng trên tất cả các phím trắng, trong G trưởng, thay vì F thì sẽ có F sắc, và trong F trưởng, thay vì B thì sẽ có B bằng phẳng.

Sau khi thực hiện công việc này (nghĩa là dành XNUMX phút), chúng ta có thể rút ra các kết luận sau:

1. Bộ ba của các bước bên, cụ thể là bộ ba ở độ III và VI, theo quy luật, có màu đối lập (bạn nên có được bộ ba nhỏ ở các chế độ chính).
2. Ở các bước giới thiệu (II và VII), hai bộ ba được xây dựng - một bộ cũng có phím đàn ngược lại, và bộ thứ hai - được giảm bớt. Trong chuyên ngành ở cấp độ thứ hai, chúng ta có một bộ ba nhỏ, và ở cấp độ thứ bảy, chúng ta có một bộ ba giảm dần. Ở phần phụ, bức tranh có phần khác biệt, nhưng tôi sẽ nói về vấn đề này trong một bài học khác.

Có nghĩa là, các bộ ba khác nhau của một chế độ có các màu khác nhau, và màu này phụ thuộc vào các bước tạo nên bộ ba này. Tâm trạng nhất thời của bạn cũng vậy. Nó là tổng hợp của hàng tá cảm giác, ấn tượng và mong muốn nhỏ nhất mà bạn đang trải qua vào lúc này. Và nếu bạn thay đổi ít nhất một thành phần của tâm trạng - và toàn bộ tâm trạng trở nên khác đi, phải không?

Ví dụ, bạn thấy mình trong một đồng cỏ hoa, bạn vui mừng trước sự đa dạng của các loài hoa, nghe thấy tiếng vo ve của côn trùng, vui mừng trước mặt trời. Nhưng cứ như vậy, nắng quá chiếu vào mắt, muốn uống. Đồng ý, chỉ cần bạn đội một chiếc mũ Panama là đủ - và tâm trạng của bạn ngay lập tức thay đổi sau khi đi dạo. Hoặc uống nước mát - ngay lập tức và tất cả các ấn tượng khác được sơn khác đi một chút…

Màu cũng được thêm vào - độc đáo, không thể bắt chước! - bất kỳ phụ âm nào. Từ màu sắc của từng âm thanh của nó riêng biệt. Do đó, sự ổn định của bất kỳ bộ ba nào trực tiếp phụ thuộc vào bao nhiêu âm thanh ổn định và bao nhiêu âm thanh không ổn định sẽ có trong thành phần của nó.

Chúng ta đã làm quen với khái niệm này trong các bài học trước, khi chúng ta nói về các bước ổn định của chế độ và niệm chú.

Bây giờ tôi sẽ cố gắng bổ sung kiến ​​thức của bạn trong lĩnh vực này một chút.

Trong bất kỳ chế độ nào, các âm thanh khác nhau ở các mức độ khác nhau đều có thuộc tính “trọng lực” và “ổn định”. Ví dụ, I step, tonic - âm thanh ổn định nhất của chế độ. Điều này có nghĩa là, khi gặp gỡ trong một bản nhạc, âm thanh này sẽ làm nảy sinh cảm giác hỗ trợ đáng tin cậy, sự hài lòng ở người nghe.

Giai đoạn II - âm thanh không ổn định và khi phát ra âm thanh trong âm nhạc của một âm sắc nhất định, người nghe sẽ nảy sinh sự không hài lòng và mong muốn một sự tiếp nối, hoàn thiện nào đó. Mong muốn này tìm thấy sự thỏa mãn của nó nếu âm thanh của bước thứ hai được thay thế bằng âm thanh của thuốc bổ, truyền vào nó. Nó gọi "độ phân giải“. Và như vậy - tất cả các âm thanh của chế độ đều có đặc tính ổn định và trọng lực ở các mức độ khác nhau.

Một cách gần đúng, bạn có thể sắp xếp chúng theo mức độ ổn định như sau:

• Giai đoạn I - âm thanh ổn định nhất, không có trọng lực;
• Giai đoạn II rất không ổn định và hấp dẫn xuống phía dưới, về phía chất bổ;
• Giai đoạn III - tính ổn định hơi yếu hơn, lực hấp dẫn hầu như không có;
• Giai đoạn IV - không ổn định, hấp dẫn hướng xuống, với lực vừa phải;
• Giai đoạn V - ổn định, trọng lực không đáng kể;
• Giai đoạn VI - không ổn định và nhẹ nhàng hút xuống giai đoạn V;
• VII - âm khí bất ổn nhất, không cưỡng lại được lực hút mạnh lên trên, về phía âm bổ.

Sự phân loại này khá chủ quan, và có thể hơi khác trong cảm nhận của những người khác nhau, và tất nhiên, trong điều kiện của các chế độ khác nhau. Nhưng đường nét chung của nó vẫn hoàn toàn giống nhau. Trong mọi trường hợp, sự ổn định tuyệt đối của các bước I, III và V không gây ra tranh chấp giữa bất kỳ ai.

vì thế bộ ba thuốc bổ, chỉ bao gồm hoàn toàn âm thanh ổn định - ổn định và hoàn toàn. Hơn nữa, bộ ba này là ổn định nhất trong sự hài hòa. Bây giờ bạn có thể sắp xếp bảy bộ ba của chế độ theo cùng một cách tùy theo mức độ ổn định. Ví dụ, tại sao mức độ XNUMX thứ ba lại ổn định hơn mức độ XNUMX, bạn có thể đoán ngay bây giờ, phải không?

Quá trình sáng tác âm nhạc - cả giai điệu và hòa âm của nó - về cơ bản có hai nguyên tắc: bạn tạo ra căng thẳng (bất ổn) và bạn giải quyết nó. Và đó là lý do tại sao người nghe trở nên thích nghe nhạc của bạn và họ đang tìm kiếm cơ hội để nghe đi nghe lại…

Hãy thử cảm nhận tất cả các sắc thái của sự căng thẳng và ổn định bằng các ví dụ:

Tôi hy vọng mọi thứ đều thuận lợi cho bạn và bạn hoàn toàn cảm nhận được tất cả các sắc thái của những tác phẩm này.